20世紀俄羅斯抽象藝術(shù)

我們說說法是一種有意味的形式，英語書法，它是一種視覺藝術(shù)，世界藝術(shù)，它有形狀，他還是一種抽象藝術(shù)，因為他不直接告訴你什么不像一幅畫很具象，山就山水，就是書法，是通過自己當代我們

舞蹈相當于環(huán)境藝術(shù)中的建筑和星象藝術(shù)中的音樂，他們都最注重形式感，都被看作純形式的抽象藝術(shù)都被看作是純形式的抽象藝術(shù)，最能體現(xiàn)藝術(shù)是情感的對象化形式這一本質(zhì)特征

抽象那抽象之前，咱們講過那個抽象派，咱們現(xiàn)在抽象思維，咱們講一下抽象是指在思維中抽取事物的本質(zhì)規(guī)律而陽氣具體的想象和感性的形式是理論體系上的抽象，而不是抽象藝術(shù)上的抽象

代表作為百老匯爵士樂參加風(fēng)格派的，還有美術(shù)家弗薩爾列克建筑師，烏德詩人考克以及雕刻家凡頓，厄洛等風(fēng)格派和蒙德里安的獨特創(chuàng)造，西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)和建筑設(shè)計藝術(shù)均有很大影響

對于造型的藝術(shù)中的抽象藝術(shù)和建筑藝術(shù)來講，藝術(shù)欣賞中的共鳴則表現(xiàn)為藝術(shù)作品的形式和色彩，構(gòu)成空間結(jié)構(gòu)所組成的利益的模式與欣賞者的生理結(jié)構(gòu)和心理感受之間的意志同構(gòu)

一方面，它打破了藝術(shù)，必須是崇高的，是對美的表現(xiàn)的傳統(tǒng)觀念，大大拓寬了藝術(shù)的范疇。最后來的抽象藝術(shù)，比如畢加索和創(chuàng)新時，藝術(shù)，比如達利的興起，堅定的基礎(chǔ)，是而達達藝術(shù)中所體現(xiàn)的反抗和創(chuàng)新精神

研究人員隨后進行的第二項實驗中，測試了人臉記憶與整體記憶能力之間的關(guān)系。數(shù)千人通過網(wǎng)站參與了一組對人臉詞組和抽象藝術(shù)圖片的記憶測試結(jié)果表示對人臉的記憶能力與整體記憶能力沒有太直接的關(guān)系

研究人員隨后進行的第二項實驗中，測試了人臉記憶與整體記憶能力之間的關(guān)系。數(shù)千人通過網(wǎng)站參與了一組對人臉詞組和抽象藝術(shù)圖片的記憶測試結(jié)果表示對人臉的記憶能力與整體記憶能力沒有太直接的關(guān)系

在這其中，馬列維奇是俄國前衛(wèi)藝術(shù)的重要領(lǐng)先人物之一。他的志向主義抽象繪畫的創(chuàng)立，預(yù)示了西方抽象藝術(shù)的發(fā)展趨勢，構(gòu)成主義極少主義及后來的大大主義都產(chǎn)生了一定的影響

吸取現(xiàn)代抽象藝術(shù)因素，創(chuàng)潑墨潑彩的新帽，傳世作品有中郎授女圖西橋，邢州圖，潑墨荷花圖，臨摹敦煌壁畫，初唐英洛大仕途，廬山圖等富報時現(xiàn)代畫家美術(shù)理論家，傳世作品有瀟瀟沐浴，柳下聞音

在一九六零年代初期，國際藝術(shù)群體以波普藝術(shù)創(chuàng)造了美國抽象表現(xiàn)主義和歐洲抽象藝術(shù)無巨型藝術(shù)和孤典主義的替代品。普爾克和里希特以及他們的同學(xué)康拉德盧埃格創(chuàng)立了資本主義寫實主義

研究人員隨后進行的第二項實驗中，測試了人臉記憶與整體記憶能力之間的關(guān)系。數(shù)千人通過網(wǎng)站參與了一組對人臉詞組和抽象藝術(shù)圖片的記憶測試結(jié)果表示對人臉的記憶能力與整體記憶能力沒有太直接的關(guān)系

這一點導(dǎo)致了另一個斷言及高級藝術(shù)中的當下時刻是以實在主義者的劇場化的情境，工作方式與我所贊美的接近抽象藝術(shù)家們的反劇，場化的繪畫與雕塑之間的不可調(diào)和的沖突為基本特征

在當代抽象藝術(shù)畫作中，那些明顯給人以虛無主義印象的破碎的空間，給人強烈緊張感的色彩，絕望的把握，都以新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將這原始生命力更加細致，更有力的展現(xiàn)出來了

這些地義早已經(jīng)在巴黎流行，可能后來會從巴黎傳到得賭國，再以構(gòu)成為基礎(chǔ)的藝術(shù)，尤其是抽象藝術(shù)中，對角線乃至張力測定線稍微偏離垂直的線或水平的線都是極其明顯的基礎(chǔ)，平面上各個形式具有的商力