學(xué)國畫

知識(shí)與技能目標(biāo)學(xué)習(xí)國畫的用筆用墨技法能夠運(yùn)用國畫的筆墨技法，創(chuàng)作一幅花鳥畫作品過程與方法目標(biāo)，通過對(duì)花鳥化的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的動(dòng)手能力和造型表現(xiàn)能力，情感，態(tài)度，價(jià)值觀目標(biāo)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)國畫的樂愛，提升對(duì)美術(shù)的興趣

此而論，我們可以把中國畫畫史看作是中國畫的問題時(shí)，二西洋化是什么的問題，站在中國畫的角度，或者說站在東方人的角度，西洋化的概念也是歷史的產(chǎn)物，更是特定時(shí)代的產(chǎn)物

筆墨與色彩曾各自長期的被貼著雅語俗的標(biāo)簽，有些井水不放河水，因而走到中國畫死的走進(jìn)中國畫色彩也許能夠讓我們?cè)诠P墨和色彩親善的合成中走出現(xiàn)代形態(tài)的中國畫的華門樂章

搞一個(gè)美術(shù)作品展，塔特蒂對(duì)乞求時(shí)說這次學(xué)校的美展，你不要畫寫生必須畫國畫，因?yàn)槟銈兗揖褪钱媯鹘y(tǒng)國畫的你必須給我畫出來祈求時(shí)小時(shí)一直屬于隨意畫畫的。后來跟著楊老師學(xué)習(xí)畫，素描寫生，根本就沒有系統(tǒng)地學(xué)過國畫兒，特別是人物畫兒

如今，高等美術(shù)院校在中國畫的教學(xué)中，傳統(tǒng)筆墨規(guī)則的膜拜就是明證中國畫的梅才在悠久歷史中所形成的獨(dú)樹一幟的筆墨語言形式，因其內(nèi)涵的豐富性早已使其成為有意味的形式，他在畫面中的每一個(gè)運(yùn)行軌跡都被其早已賦予的意義所制約

借助的中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，當(dāng)時(shí)籠罩中國畫的是西方素描寫實(shí)主義的這樣一個(gè)歌劇在中國的水墨人物化畫壇當(dāng)中，而葉淺予的以書寫式的這種筆法和中國繪畫筆墨的結(jié)合，也可以說是葉淺予對(duì)于中國畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一個(gè)個(gè)人的，比較獨(dú)獨(dú)到的一個(gè)突破的錄像

采納吸收和接見了西方現(xiàn)代藝術(shù)的有益成分，西方藝術(shù)理論和技法的大量引述，國內(nèi)豐富了中國畫的藝術(shù)語言，打破了中國畫長期以來封閉靜止和緩慢變化的格局，加速了中國畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的進(jìn)程

大家注意一下，曾經(jīng)跟隨國畫大師普心于學(xué)畫來各位同學(xué)注意一下，在這兒，我知道一定會(huì)有同學(xué)問，我說普心于這個(gè)字兒，不會(huì)寫行沒事兒，你就直接說曾隨著名的國畫大師楚先生學(xué)畫兒就行了

直到西洋化傳入中國，他才被叫成中國化國畫一詞，起源于漢代。漢朝人認(rèn)為中國是居天地之中者，稱中國將中國的繪畫稱為中國畫。簡稱國畫，主要指的是畫在娟宣紙脖上，并加以裝表的卷軸化

我們先來了解一下作者李可染，江蘇徐州人，中國近代杰出的畫家，詩人，國畫大師齊白石的弟子，自幼即喜繪畫，十三歲學(xué)畫山水，四十三歲任中國美術(shù)學(xué)院教授，七十二歲任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國畫研究院院長

這兩種與西洋油畫有如此重要關(guān)系之學(xué)術(shù)者為大雕刻家與建筑家，也就同禪發(fā)中國畫理論及提高中國畫地位者，為詩人，書家一樣求真的精神，即如上述求真之外則求美，為文藝復(fù)興時(shí)畫家之熱烈的憧憬

這是中國畫刺登上歷史的頂顛后，在筆墨形式上出現(xiàn)的第一次地樓，董一章推倒復(fù)古將中國畫一分南南北貶低姑娘和閱歷話，不但是原本以弓箭文人畫為中國畫家的兩大體系，向著文人畫家這邊傾斜，且又將真正從事中國畫職業(yè)，并極富文化修養(yǎng)的畫遠(yuǎn)文人也排視出文人畫像行列

張浩德的版畫平沙末日后參加全國群星美術(shù)大展和中國第四屆文化藝術(shù)節(jié)展覽國畫作品奶油飄香或甘肅省二等獎(jiǎng)瑰寶牧笛悠揚(yáng)入編當(dāng)代美術(shù)，魏世杰的美術(shù)作品微微中華或中華書畫大戰(zhàn)三等獎(jiǎng)或中國書畫報(bào)社首屆中國畫金雞獎(jiǎng)入選獎(jiǎng)作品天機(jī)弄和鳳載入首屆中國畫金雞獎(jiǎng)作品集秦玉柱的國畫七次獲得中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)勵(lì)

中國文人階層的消逝，中國畫教育和傳播方式的細(xì)化，懷緊窩浴似的莫素或新銳，又因其維護(hù)的價(jià)值原則與當(dāng)時(shí)急需的社會(huì)精神相維而受到擱置，加上內(nèi)憂外患的時(shí)局和救亡圖存的歷史主題，使得中國畫批評(píng)與中國畫的改革一樣，沿著社會(huì)實(shí)用的通俗易懂的勿求同寧寧求同而勿求異的形而下軌道單向行駛

廣州駐軍老戰(zhàn)士書畫研究會(huì)會(huì)員，賀軍女士學(xué)生時(shí)代愛好文學(xué)藝術(shù)，喜歡繪畫，退休后在軍區(qū)老干部大學(xué)學(xué)習(xí)國畫書法和古典詩詞。至今，賀軍女士所創(chuàng)作的國畫作品先后多次被邀請(qǐng)參加全國省市，軍區(qū)等大型活動(dòng)及作品牡丹