王劍黑白藝術(shù)

馬金托時(shí)的設(shè)計(jì)屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，在形式上主張用直線簡(jiǎn)單，幾何造型，講究黑白等中信色彩計(jì)劃的上述形式特征，使他與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一般主張自然主義曲線裝飾動(dòng)機(jī)反對(duì)幾何型反對(duì)黑白色彩反對(duì)

比亞茲萊化選小尹比亞茲萊生存只有二十六年，他是死于肺病的生命，雖然如此短促，卻沒有一個(gè)藝術(shù)家做黑白話的藝術(shù)家獲得比他更為普遍的名譽(yù)，也沒有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)

使攝影藝術(shù)在技術(shù)與藝術(shù)兩方面都有了迅速的發(fā)展，走進(jìn)了更廣闊的天地，逐漸成為一門科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的獨(dú)立的藝術(shù)門類，派生了眾多的類別攝影，按感官材料和畫面色彩可分為黑白攝影和彩色攝影，按攝影方法和技術(shù)可分為航空攝影，水下攝影，全息攝影，紅外線攝影，顯微鏡攝影等攝影技術(shù)與技藝術(shù)的成熟催生了電影和電視藝術(shù)

當(dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)該以黑白灰的概念去歸納物象的色象，抓住黑白基調(diào)和對(duì)比進(jìn)行處理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相間，黑白造勢(shì)等，即用黑和灰襯托量的主體戶用量的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托量的主體物

二，教學(xué)重難點(diǎn)重點(diǎn)如意象藝術(shù)作品形式怪異與藝術(shù)觀念的關(guān)系與欣賞方法，或者是掌握?qǐng)D像三種形態(tài)的分類及特點(diǎn)，或者是黑白版畫的刻印技法或墨分五色墨法難點(diǎn)是情感態(tài)度和價(jià)值觀意象藝術(shù)的欣賞方法如靈活掌握不同刻刀的使用方法或畫面墨色，干濕濃淡的把握或?qū)σ庀竺佬g(shù)的判斷，抽象美術(shù)的理解

羅生門日本黑白故事片，這里的黎明靜悄悄是斯坦里斯拉夫?qū)а菀徊刻K聯(lián)彩色故事片兩個(gè)人的車站俄羅斯彩色故事片愛麗達(dá)爾良贊洛夫塔米麗布拉金斯機(jī)編劇愛麗塔爾良贊若夫?qū)а輵蚯囆g(shù)

教學(xué)實(shí)踐以真實(shí)的人物作為表現(xiàn)對(duì)象，觀察和提取準(zhǔn)確的造型信息，再獻(xiàn)苗稿，黑白回稿色彩稿中加入主觀的藝術(shù)想象，畫面的圖形結(jié)構(gòu)，色彩結(jié)構(gòu)，材質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行具有表現(xiàn)性的設(shè)計(jì)，構(gòu)成一個(gè)客觀與主觀具象與抽象交織相容和共存的藝術(shù)樣式

同樣的照相，機(jī)裝上黑白的底片，拍出黑白的照片，裝上彩色的底片，拍出彩色的照片，同樣的眼睛裝上黑白的心情，看到黑白的世界，裝上彩色的心情，看到彩色的世界影響我們的不是環(huán)境，也不是遭遇

皆如此，討論天地就在討論陰陽討論剛?cè)嵊懻摵诎子懻撝袊嬘懻摷o(jì)白當(dāng)黑的書法藝術(shù)，討論太極圖，討論熊貓為何成為國寶，明白了天有時(shí)間上的意義，就能理解乾卦的元亨利貞

黑白筆記在香港康吾迪埃倫導(dǎo)演的新片邁頓竟是一部黑白電影，他用黑白的色調(diào)來處理紐約最繁華的邁頓區(qū)中男女感情的各種問題，我看了以后頗有一些感觸，這些感觸一方面來自國內(nèi)電影界對(duì)色彩的迷信

我講黑白特效果的方法還在效果面板中展開視頻效果圖像控制天空紙下面在題中選擇黑白，將黑白特效拖到時(shí)間者為現(xiàn)在，那么像做文件錯(cuò)臺(tái)文件，上面選擇給你軌道上的素材，在效果面板中，老師想看黑白選項(xiàng)保持默認(rèn)的設(shè)置即可

在當(dāng)時(shí)，人們對(duì)于黑白攝影的看法和現(xiàn)在大不相同，人們?cè)诤诎讛z影當(dāng)中并沒有完全看出黑白攝影獨(dú)特的魅力，而是覺得黑白攝影還是很落后的跟油畫相比，那么給大家舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就更能幫助大家去理解這樣一個(gè)道理

我們?cè)賮砜纯?，下面講射雕射掉，我就簡(jiǎn)單的講一講了，那個(gè)介紹兩種，一種是黑白的射雕，還有一種就彩色的射雕，我們現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的是黑白的高調(diào)，所謂黑白的高調(diào)，就是里邊的灰色的成分非常少

致敬經(jīng)典黑白電影的藝術(shù)質(zhì)感而進(jìn)行精致曝光的，反而是呈現(xiàn)一種臟的、陰云的、潮濕的感覺，讓其他影視作品影頭慣常呈現(xiàn)的就是燈紅，酒綠，紙醉金迷的大上海有了一種孤島沉默前的一種

這是一張黑白的思維導(dǎo)圖，誰說不能是黑白的，只要它有發(fā)散思維，只要它是把我們大腦當(dāng)中的靈感擠出來，我覺得就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的思維導(dǎo)圖，黑白色的思維導(dǎo)圖，其中對(duì)我個(gè)人而言