佛教與中國古典文藝美學(xué)

每日一話，今天是七月二十號，我們要為大家分享的作品是保羅德爾沃的沉睡的唯一打死白骨與美人一個極度恐怖，另一個極度迷人被佛教影響至深的中國古典小說經(jīng)常將這兩種極端的存在放在一起

佛教時開始，我們談過這個四框架佛教，歷史，佛教，哲學(xué)，佛教神學(xué)和文佛教的文學(xué)與藝術(shù)凈土宗，他一宗就橫跨了其中的三個框架，哪三個框架，佛教歷史，他是有的佛教神學(xué)，這是他的重頭

日本人在引進佛教把佛教吸收分析后，開始把佛教本土化在本土化過程中，最具獨創(chuàng)性的是把佛教與神道融合為一體的神佛習(xí)和方式，將佛教吸收進日本文化與社會，并由此產(chǎn)生出新的多樣的信仰

如惠能與中與賢中的先玄中的先天二年，在故鄉(xiāng)新州的國恩寺原記憶，當時也是法政逝世的第二年，無論如何將原本的道先佛后斷然改為佛仙道后，武則天不但不斷保護佛教的政策，使得佛教大為心如在佛教與佛教的藝術(shù)上而言

需要指出，日本傳統(tǒng)文化中一直存在神道，佛教和儒學(xué)三個因素，佛教和神道的互相容受，儒學(xué)和佛學(xué)的互相排斥，使佛教更容易深入日本基層社會在佛教和神道背景下，佛教與日本社會和文化的互動

筆者覺得有些研究傾向于比較兩者的相似處，以證明佛教與榮格相似或榮格與佛教相似，甚至作為一個較為極端的例子，因為榮格有同時性理論，所以在有的研究中，佛教的因緣和合也被說成是非英國論

在我看來，吳帝佛教的流行佛教思想與中國傳統(tǒng)思想的融合，乃至民間佛教的存在均為我們理解。當?shù)嘏c大眾生活密切相關(guān)的藝術(shù)品中使用佛像作為裝飾題材的普遍性提供了一個背景

我們談到大乘和小乘完整的體系的時候，就知道佛教已經(jīng)經(jīng)歷了三次變革，就是原始佛教，部派佛教大成小成佛教體系，而大成和小成他們各自又分為大成有宗，大成空，宗小成有宗小成空宗上座與大眾之間來回糾纏，各自歸入不同的體系

原始佛教并沒有武術(shù)的內(nèi)容，而直到原始佛教與中國文化結(jié)合產(chǎn)生了禪宗以后，佛教文化才把和原本產(chǎn)生于民間的武術(shù)有了傾囊。佛教的禪定與武術(shù)結(jié)合起來，一方面提高了武術(shù)的地位，使之具有相當?shù)奈幕饬x

我們這一期的文明之旅不是在北京的演播室，我們現(xiàn)在所在的地方是有著佛教圣地之稱的。無錫的靈山在這里舉行第四屆世界佛教論壇，而今天我們舉行的是佛教與科學(xué)分論壇今天的文明之旅

真誠的佛教感情有佛教人生觀與宇宙觀，或者是自己有一套人生觀宇宙觀，覺得佛教美術(shù)的構(gòu)圖與色彩，恰好表達出自己的觀念情緒，借用人家的外形，這當然可以，倘若單從形與色方面去追求未免

今天跟大家講的是大臣佛教與小城佛教說到詩家學(xué)術(shù)思想的內(nèi)容，也就是通常所謂的佛學(xué)的概要，依照一般的習(xí)慣都以大成小成來區(qū)分。中國的佛學(xué)與佛教來大小成并列，而且比較偏向大臣

十對佛教的中國化解釋與佛教盛行，中國，西晉時，竹法雅提出了格意的觀念，格意最早也是與獎金與阿皮坦相關(guān)的。在以講說陰池入京為例，說了五音為色痛，想行時之后照理說接著該問那什么是色，若要解釋色，讓聽者明了

佛教傳入中國兩千多年，和我們的日常生活息息相關(guān)，豐富了中國文化，我們的衣食，住行，書法，繪畫，音樂，舞蹈，藝術(shù)建筑等等，都與佛教有深厚的姻緣，甚至彼此講話都受到了佛教與會的影響

第三個階段截至目前，已經(jīng)呈現(xiàn)出來的主要特征是佛教逐現(xiàn)，象文化與學(xué)術(shù)靠攏，向主流社會靠攏，向現(xiàn)代理性靠攏，向真實的人間生活靠攏。解言之第一階段是文化性佛教，第二階段是宗教性佛教