意筆花鳥畫譜

讓意筆線描審美意識盡早事實，并自然地銜接好意筆線描，以研究中國式的意筆型線性的藝術特色和表現(xiàn)特色為主，同時不斷地研究生活造型，傳統(tǒng)造型，規(guī)律與具有當代特點的造型要求等課題

第三章中國花鳥畫的發(fā)展花鳥畫發(fā)展。從唐開始，唐五代兩宋，元明清近現(xiàn)代，唐朝分為三顆花鳥，牛馬花鳥。主要的代表人物是薛季，他花鶴，邊巒，他畫折枝花卉，牛代表人物韓晃畫了五牛圖

明代是花鳥化發(fā)展的重要時期，明初主要延續(xù)宋代院體畫風的宮廷花鳥畫名壽遍布宮廷，與民間中期以后無門畫派崛起。沈周，唐穎是文人派花鳥化的開創(chuàng)者和奠基者，初步開拓了寫意花鳥化的領域

雖然花也有多種的花鳥，也有多種的鳥，終究僅僅是花與鳥花鳥畫很容易造成千篇一律的情況，要使花鳥畫畫面有較多的變化，首先應該是構圖上打足議，如果布置得法打破平凡畫面就大大聲色

三，宋代花鳥畫宋代的花鳥畫創(chuàng)作表現(xiàn)怨體風格的皇派花鳥占統(tǒng)治地位，畫風艷麗，使得皇權齊民而風格窘逸的徐熙的孫子，徐崇嗣也不得不改變家風，轉而效仿皇體，而創(chuàng)造了仲裁墨谷法

花鳥化呈現(xiàn)多種面貌，代表畫家有擅長工筆仲裁的邊警招專公莫古法的孫龍，以水墨寫藝，花鳥著稱的林良供血，結合花鳥，金幣，水石，粗箭的屢記的人物化，以描繪帝后的肖像和行落生活

我們就必須把吹白的雙喜圖擺在中國花鳥化死的發(fā)展來介紹藝術史界，公認中國花鳥畫興于唐代，而宋于宋代，唐宋之間的五代十國則是花鳥畫，由宮廷裝飾品過渡到北宋寫實作品，進而到了寫生藝術創(chuàng)作的關鍵時期

在這以前，曾從民間畫師學習過養(yǎng)花養(yǎng)稠鳥最顏料，還曾學畫過山水和寫意的花鳥畫雖都是些一樣，畫葫蘆很少創(chuàng)作，但在韻筆，用墨以及養(yǎng)花養(yǎng)蟲鳥上，卻為我學習工筆，花鳥畫打下了良好的基礎

一幅優(yōu)秀的花鳥畫往往是形式美的處理，最得法也是最符合人們欣賞要求的東西。而要求花鳥畫上的形式美，主要是在構圖和瑟瑟兩個方面構圖，本來就是謝赫六法中的所謂精英位置

有許多方面的發(fā)展和創(chuàng)造，僅就花鳥畫來說，唐前期的薛季，后期的邊巒，默契的雕光印等畫家，他們的作品現(xiàn)在雖不得見，但向來為歷史上所稱道，且也為五代花鳥畫開辟了道路五代時的皇權

我是美術工作者，既然結合起來花鳥畫去小到也是一大道，是一道是人與自然共存共榮的你的創(chuàng)作。有人說到西方沒有畫的畫室方小石說中國的花鳥畫是千年的文化傳統(tǒng)是民族的，也是世界的，老外沒有花鳥畫就不是毛不久，由人民文學出版社出完一本東方之子百名書畫大家訪談中書名為瀟灑到結。在書中的訪談路里，有方先生說的一段話，我是在讀死熟的時候開始畫畫的

宋神宗能尊重即容忍有天分藝術家的脾氣更是難得終造就了一位才華橫溢的花鳥畫畫家崔白的花鳥畫風格。我們先從他的花鳥花的布局來看，他們是維持五代北宋早期繪畫的模式，采用全景花兩畫的購物圖，將竹頸植于中間，這能呈現(xiàn)畫面的宏大

金井清雅，擅長著色，以青綠山水和工筆人物著稱。后期繪畫風格各異的人物花鳥與明目繁多的山水畫派曰自萬歷至除真年間，繪畫領域出現(xiàn)新的繪氣，象徐魏的花鳥一反無門派文人畫

大二期間，臨摹過于芬安的工筆花鳥與大量的送畫小品還臨摹過陳純許，魏八大山人等寫意花鳥大三期間則主要是臨摹一些大夫的作品，如元代王淵的陶投，租緊急圖等，除了臨摹天門也相當重視寫生

天美大二分科我主修了花鳥，選修了宋代山水和寫意人物等科目，主修花鳥期間臨摹過宋化山水小品以及石濤王，蒙山水等香山水小品分科之后，我對寫意人人物也很感興趣，也臨摹過許多書畫