宋俊杰新派刀畫山水

青綠山水第一卷小景山水代表是趙令郎的胡莊青夏圖，還有惠崇借話是燕文貴燕家景致南宋山水畫，南宋四家李劉，馬夏，李唐，劉松年馬遠(yuǎn)下歸禮堂，是院體山水畫的創(chuàng)始人，院體山水畫創(chuàng)始人。他的作品是萬赫松風(fēng)圖，山水小景圖，還有采薇圖

空靈雅秀的將南山水開創(chuàng)了南宋山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)樸質(zhì)，氣象雄偉，游存北宋風(fēng)范，但造型，章法及筆墨上均明顯趨向簡擴(kuò)，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)傳世作品

禮堂以院體畫家，空靈雅秀，南宋畫風(fēng)的開創(chuàng)人，空靈雅秀的南宋畫風(fēng)開創(chuàng)人怨體山水畫的創(chuàng)始人李唐空，靈雅秀的南宋畫風(fēng)開創(chuàng)人院體山水畫的創(chuàng)始人技法創(chuàng)了大批大府披村創(chuàng)大府披村代表作品是萬赫松峰圖清晰語影圖，這是山水畫代表作品

南朝繪畫宋炳和王威與早期山水畫的發(fā)展，金宋時(shí)期的宋炳和劉宋時(shí)期的王威是中國繪畫史上最早以畫山水知名的畫家，一宋炳繪畫特點(diǎn)宋炳字少文南陽人金魚書畫曾屢次拒絕朝廷的征召而不肯做官

放寬的山水畫作品，隋唐時(shí)，我國的山水畫逐步成為一個(gè)獨(dú)立的畫課，出現(xiàn)了不少專門畫山水的畫家，而五代和北宋這是這一畫科重要的發(fā)展階段，取得了長足的進(jìn)步，作品的題材也更加的廣泛，意境更加深邃，技法也更加的完善

北宋山水水墨山水分為北方和南方，北方的是里程被里程放寬，還有郭熙里程是北宋古今第一韓陵平遠(yuǎn)獨(dú)卑科石圖韓陵平野圖范寬是德山之古，與山傳神畫山畫骨更畫魂雨點(diǎn)村還有積末法西山行旅圖，雪景寒林圖郭西的創(chuàng)卷云村代表作品是早春圖，南方的是米氏云山米符創(chuàng)米點(diǎn)村水墨揮灑江南山水米友仁的瀟湘奇觀圖青綠山水王羲夢千里江山圖第一卷

此圖風(fēng)格成熟，氣度飽滿，是北宋末期傳世的最后一張巨帳全景式的山水畫，李唐也成為了北宋最后一位繼李晨范寬郭西之后的山水畫。大獅子萬壑松風(fēng)圖描繪的是北方山水雄渾壯闊的山川風(fēng)貌

三山水畫北宋的水墨山水畫，北宋以里程范寬成就最高。他們繼承并完善了五代北方山水畫派的全景式構(gòu)圖形式和雄偉畫風(fēng)，以一種更為具體，更富個(gè)性特征的方式，創(chuàng)造了更加接近自然的齊魯山水

云遼燕繞山飲水條的中國風(fēng)景由來與人送畫的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是米是父子下筆向中國的山水還是中國的山水上指向宋畫，恐怕是誰也說不清楚的

云遼燕繞山飲水條的中國風(fēng)景由來與人送畫的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是米是父子下筆向中國的山水還是中國的山水上指向宋畫，恐怕是誰也說不清楚的

當(dāng)時(shí)的中國畫壇代表了當(dāng)時(shí)中國繪畫的主流名四家，亦成為吳門四家指沈周文，真名，唐穎，囚嬰四位名代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動，四人中，沈中文真名都擅長畫山水上城北宋山水畫的傳統(tǒng)

傳世書記有自書詩卷的五南，宋四家指南宋著名的山水畫家李唐，劉松年馬遠(yuǎn)和下歸靖康之變后，隨著宋氏難度繪畫中心轉(zhuǎn)向南方，畫風(fēng)由此改變以子四人為代表的怨體山水畫以清奇俏白的形象

逐漸取代了宋代的幻覺為上主義，但此時(shí)間點(diǎn)落在畫家李唐，趙伯駒幾乎使我們確信我們不光是在觀看真實(shí)的山水畫，還事實(shí)上觀看真實(shí)且古代的山水畫之后，所謂的古代是因?yàn)榇朔N擬真山水畫的想象形式短暫，存于公元一零零至一五零年間的中國預(yù)期了

簡述中國文人畫一稱世人畫，泛指中國古代士大夫的繪畫愛無人化，起源于宋代蘇軾所提倡的墨系詩人畫是被認(rèn)為文人畫的開端米服米有人附子的山水畫，被視作文人畫山水的最早典型

南宋山水四家一李唐，他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)之樸，氣象雄偉，由曾北宋風(fēng)范，但造型，章法以及筆墨上均明顯的趨向簡擴(kuò)開。創(chuàng)南宋山水畫的新風(fēng)傳世作品有萬赫松風(fēng)圖，清晰與影圖，彩威圖等彩威圖是一幅歷史題材的繪畫作品