元雜劇批評史論

知識主要有藝術，史論，設計，史論與設計方法論等屬通史通論的，如中外藝術史，中外設計師，藝術概論，設計概論，工業(yè)設計師，設計，方法學等屬專業(yè)史論的有工藝史，建筑史，服裝史

重印在其明代制度史論從臺北一九七一年二，第二百六十五至三百二十八頁五百八十三吳繼華明代社會經濟史論從臺北一九七零年一五百八十四吳基華明代東勝的設防與氣防中央研究院歷史語言研究所集刊三十四一九六三年第六百四十九至六百六十頁，重印在其明代制度史論叢

姓夫教授退休紀念明代史論，從明代史研究會明代史論從編輯委員會編，東京一九九零年第六百六十五至六百八十，頁一千零二十二賀劍上紅漁林策調查中國的學術訪問，載近代中國研究匯報

柳公權趙孟頫初唐四大書法家有歐陽詢楚，遂良于世南薛季唐凱斯大家有顏真卿，歐陽詢有公權，楚遂良化學史論中晚唐之際，中國古代化學史論著作體力皆備，史論兼善的化學體系逐漸確立，陪校園作品。貞觀公司畫室地位是現(xiàn)存最早的一部繪畫著錄，初步形成了繪畫著錄體制

中央研究院歷史語言研究所吉堪三十一九六零年第三百八十一至四百零三頁重印在其明代制度史論從一，第一百七十九至二百一十六頁五百七十七吳基華明代紀年問題大陸雜志特基二一九六二年五月第一百四十七至一百五十六頁重印在其明代制度史論從臺北

這一本是戲劇影視學中國電影史論，這本資料主要是對中國電影史論的歷史發(fā)展做了詳細的梳理，不僅僅對于同學們在答題的論文寫作，同時在面試時面對專業(yè)老師提問有著重要的作用

當然，二板還會有一個繼續(xù)改正的過程，到明后年，大概室內設計實驗會出出書了，還有警官，設計師平面設計書死就差不多改完了，估計再過個三五年，我這個整個史論設計史論重書基本上就有個新的建構

元雜劇一般采用北曲九宮較多，劇本第一折用仙旅宮第二折用男旅宮或正宮第三折，用中旅宮或月調第四折，用雙調一折之中的每只曲詞都押同一韻角，不能換韻，且每只曲子幾乎句句押韻

第二章元雜劇的新神和代表作家元雜劇的發(fā)展分期前期鼎盛時期旗幟時間原初到元成宗大的年間創(chuàng)作中心，大都著名作家關漢卿，王水府白普馬之源作品內容作品多，悲劇社會劇后期逐漸衰落

概括起來叫誦經雜句往下一路的發(fā)展到元代，稱熟了叫元雜劇或者北雜劇。北方的這是一個線索，室外是經濟，商業(yè)經歷，商業(yè)文化，百事競爭到宋代時期的向騰和走向成熟到推動冤雜劇成熟

基本上在元代補齊了元代，在文學史上也是十分重要的，而戲劇它是表演的，在臺上唱戀作答，他不是純粹的文字，他是把文字寫成的劇本翻到舞臺上來表演，那么在元代興起的元雜劇就正好填補了這個戲劇的紅白

文學藝術的基本風格的自然本色，第二個特點就是元雜劇本情節(jié)結構，他是符合戲劇演出的需要的起程，轉合完整的一個故事的展開過程，結構非常的集中緊促，簡略清楚，這和明代以后的大量的戲曲不一樣

那元雜劇的興起，他的分期前期和后期我們就不再給大家重點強調了。注意觀看清王師傅、白，樸，馬致遠，季軍祥都是前期正官族，公天平，喬琦，秦簡夫等人，他們都是后期的雜劇的代表

用好批評方法提升批評效果，批評人而不給人流面子，是因為做思想工作的方法掌握不夠，怎樣批評人才是最有效的，怎樣才能達到最理想的效果。再把握批評原則的同時，要注意用好批評方法提升批評效果

各種藝術批評方法和留派曾出不窮，而且還出現(xiàn)了對文藝批評本身進行研究的獨立學科，被稱之為批評的批評或批評的理論的文藝批評學出現(xiàn)了諸如艾布拉姆斯德批評，四要素范式理論以及克里格批評理論之類的研究成果