陳濟(jì)棠

陳誠認(rèn)為，李宗仁和陳濟(jì)棠兵力相比較，陳濟(jì)棠的越軍實(shí)力比較雄厚，李宗仁的貴軍訓(xùn)練比較統(tǒng)一，李宗仁和陳濟(jì)棠計(jì)劃由貴軍先取衡陽壓迫湖南省當(dāng)局而控制湖南與越軍會(huì)師湖南和江西，確保衡陽是控制戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)成敗的關(guān)鍵

陳濟(jì)棠赴德明中學(xué)發(fā)表抗日演說，汪精衛(wèi)妻子陳碧君則數(shù)次造訪趁機(jī)，他希望江辰拉至對(duì)視構(gòu)合的陣線之上，陳濟(jì)棠自然清除陳碧君來意，索性閉門不見，屢次將陳碧君拒之門外，已是自己抗日決心

撤銷西南執(zhí)行部和西南政務(wù)委員會(huì)撤銷陳濟(jì)棠本監(jiān)各職任命于漢謀為第四軍，怎么司令兼廣東隋晉主任組織國(guó)防委員會(huì)，任命陳濟(jì)棠，李宗仁為常務(wù)委員，任命李宗仁，白崇禧為廣西隋晉主任副主任，于漢某在大禹通電就職，其通電云外換日集，非與悔不能圖存

會(huì)議根據(jù)章太雷在汕頭傳達(dá)的中共中央只是精神，決定起義軍主力撤向海陸風(fēng)部隊(duì)剛剛離開，流沙不遠(yuǎn)，就遭到了陳濟(jì)棠生力軍的攔腰切機(jī)。無論是從人數(shù)上還是從部隊(duì)的狀態(tài)上，陳濟(jì)棠的部隊(duì)都遠(yuǎn)超于起軍

西南陣營(yíng)對(duì)福建事變的態(tài)度主要來自陳濟(jì)棠的態(tài)度，而陳介堂堅(jiān)決反對(duì)支持福建事變，除了他安于現(xiàn)狀，不愿與南京政府公開決裂，以及與十九陸軍，尤其是與陳明書之間的矛盾以外

第三軍是由滇軍而成。軍長(zhǎng)朱培德這個(gè)朱培德在云南講武堂讀書的時(shí)候，和朱德老總并稱兩諸第四軍是由原越軍第一師改編的軍長(zhǎng)李濟(jì)生，副軍長(zhǎng)陳可玉，第十師長(zhǎng)陳明書，十一師長(zhǎng)陳濟(jì)棠

十月十八日，軍事委員會(huì)廣州分會(huì)作出決議，取消李繼身的第八路軍番號(hào)改編為新編第四軍，由李繼身任軍長(zhǎng)，下轄原有的陳濟(jì)棠，徐景堂兩個(gè)師和幾個(gè)新邊時(shí)，同時(shí)取消張發(fā)奎第二方面軍的番號(hào)

第四軍的老底子原是越軍中訓(xùn)練裝備最佳的第一師帶兵將官。據(jù)為當(dāng)時(shí)的優(yōu)秀人才，軍長(zhǎng)李濟(jì)深故事人中之龍，其中師長(zhǎng)張發(fā)奎，陳明書，陳濟(jì)棠，徐景堂，團(tuán)長(zhǎng)，葉挺，蔡廷凱，黃琪祥等，也都是能戰(zhàn)之將

陳濟(jì)棠為了前途起見，應(yīng)該幫助第四軍透過楊德昭陳祭壇給第四局，每月兩萬元廣東幣相當(dāng)于一萬六千大洋款項(xiàng)，由陳威州主管的廣東延誤局調(diào)撥第四軍簽收一張收據(jù)后，將整筆款項(xiàng)交給陳公博，用作汪精衛(wèi)的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)

十月二十五日，李漢魂以軍事召集人的身份，相約就有華中角貢總指揮白崇禧飛赴海南道，與于漢謀薛岳和海南行政長(zhǎng)官陳濟(jì)棠會(huì)見名為商議窮島守衛(wèi)之事，實(shí)際上是另有他意。在月中將領(lǐng)中，李漢魂深受以上三人的窩囊器

他們四下議論說論兵力學(xué)院只有一個(gè)第四軍僅五千多人，屬于余漢謀的還有第六，十二和六十三，六十四共三個(gè)軍部下五萬人，屬于陳濟(jì)棠的和列入海南警備總司令部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗序列的總有第二十三兵團(tuán)的第三十二軍和一些新建的部隊(duì)也不下四五萬人

在這一帶地域進(jìn)行的小規(guī)模戰(zhàn)斗耗費(fèi)了陳濟(jì)棠二十多分鐘的時(shí)間，他不知道這二十多分鐘時(shí)間對(duì)于后續(xù)的作戰(zhàn)有多大影響，但是他知道二十多分鐘的時(shí)間可以讓一支坦克部隊(duì)做很多事情，組織不止異常小規(guī)模的伏擊，建立一個(gè)臨時(shí)的反坦克突擊陣地等等

把廣東省和越方所占廣西地區(qū)的稅收幾乎全部撥給廣東劉用，再加上廣東是全國(guó)首富地區(qū)之一，有足夠的財(cái)力，物力人力滿足陳紀(jì)堂的擴(kuò)軍計(jì)劃，就在全國(guó)各路大軍閥都遭到南京政府的打擊時(shí)，唯獨(dú)陳濟(jì)棠不但未受打擊，而且呈現(xiàn)不斷上升之勢(shì)，按照中央所給的編制

八卷二章董其昌及其山水畫藝術(shù)和陳濟(jì)茹，董其章和陳濟(jì)茹是明末極富盛名的大畫家兼大理論家，尤其是董其昌為代表所提出的山水畫南北宗論向下影響到繪畫主流的發(fā)展向上影響到對(duì)化石的把握，當(dāng)時(shí)反映了一般世人的審美意識(shí)，而后左右了一般世人的審美心理

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