石濤山水畫精萃

今天，博物館文物介紹，我們介紹袁世嘉，倪瓚的榮羲災(zāi)徒尼賽是影響后世最大的一個(gè)元代畫家，他簡(jiǎn)約書旦的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對(duì)象，如董其昌，石濤等巨匠，均引其為鼻竹石濤

國(guó)畫大師張大千起出野，臨摹作家劉立場(chǎng)的蕭敬騰進(jìn)博勝，在二十年代的時(shí)候兒給他賣過假畫兒，仿石濤的山水畫兒仿唐寅的侍女畫兒意識(shí)假賽鎮(zhèn)大收藏架，著名畫家黃賓虹講張的千坊石濤山水畫兒

筆墨與時(shí)代國(guó)畫創(chuàng)新的陷阱，一石濤的時(shí)代性引取筆墨風(fēng)格的創(chuàng)新宣言中國(guó)畫傳統(tǒng)的入門之境不是西華的寫生，而是便臨先賢一墨，在比一比有來歷的魔血中萃取鄙火，才能有精有權(quán)，變通諸法借古以開金以造化為粉本，自成一家

黃賓虹在筆墨中稱國(guó)畫藝術(shù)的最高境界就是要有筆墨，其山水畫以比為古朱墨薈萃，無比期末元?dú)饣孛?，明星選畫一片天機(jī)，山水畫回后，滑姿的筆墨形態(tài)深刻地折射出繪畫中所蘊(yùn)含的民族文化精神和江山本族化內(nèi)美凈中修的美學(xué)取向

齊白石很欣賞王夢(mèng)白的畫作，齊白石此時(shí)還結(jié)識(shí)了住在富城門外演法式的瑞光和尚瑞光，后來拜騎士為師瑞光學(xué)山水畫一番常人作畫，僅種蘑菇的做法，而是學(xué)習(xí)石濤的作畫態(tài)度，使古人之法而能創(chuàng)新

大多畫家著重于繼承傳統(tǒng)，有的是從古今人的作品中討生活片面，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的主觀作用，致使山水畫氣象下坡影響?；谇宕漠媺纳舜笊饺?，石濤，紅人，昆蠶繪畫發(fā)展到明清之際，文人化可謂盛極一時(shí)

伊可染成評(píng)價(jià)說，黃科元先生山水畫有石系比墨之元后，石濤意境之清新，王某布局之茂密，得益于李可然等名家的大力推崇和古照，使得黃秋園容易甚是一系點(diǎn)之美譽(yù)與出略地研究了黃秋園的作品。秋元先生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了中國(guó)現(xiàn)水發(fā)的新寸發(fā)

也給石濤很大的權(quán)利，封石濤為太尉太石濤和太子一人一天輪流之政，甚至讓石軒可以用和太子一樣規(guī)格的車馬宮殿和裝飾。石濤自己也很不檢點(diǎn)，竟在太尉府中造玄光殿衡量長(zhǎng)達(dá)九丈，這是皇帝的規(guī)格

他對(duì)手下楊碑牧城以及從石虎宮中到自己身邊做事的太監(jiān)趙生說數(shù)子敢傲必如子，你們當(dāng)中有誰殺掉石濤，我稱帝后，當(dāng)以石濤的封國(guó)轉(zhuǎn)反刺石濤一詞，主上肯定會(huì)林桑，到時(shí)我們一起干大事，不可能不成功

作品如搜盡奇峰打草稿，郭沫山水卷石濤的苦瓜和尚畫語錄，以一畫的命題把山水畫理論提高到哲理的高度，主張借筆墨寫天地萬物，而陶俑乎物和借古開經(jīng)苦瓜和尚話語錄提出了著名的借古以開經(jīng)筆墨，當(dāng)隨時(shí)代搜盡奇峰打草稿等主張對(duì)當(dāng)時(shí)被蘑菇風(fēng)氣籠罩著的沉悶化痰起到震聾發(fā)饋的啟示作用

導(dǎo)致石濤殘死，石軒想在石濤的喪禮上殺掉石虎，自己坐上皇帝的寶座事物，聽到愛死石桃被殺了，槍斃之后因悲傷過度昏迷了很久。當(dāng)他知道石濤是被石軒所害的之后，立即變得怒不可遏，下令將石軒抓起來應(yīng)鐵華兒穿透，他的兩個(gè)將他鎖起來

據(jù)牙克家黃漢侯說，石濤木在平山堂其詩畫家陳西帆在世時(shí)尚能指出地點(diǎn)后劍淹沒精，正在寶茶中，他的疊山作品如揚(yáng)州萬石園變出棋手永太湖十以萬計(jì)，后于七前龍間石，灰湯山，揚(yáng)州利益園林遂費(fèi)

前清代繪畫以山水花鳥較為發(fā)達(dá)，人物化次之山。水畫方面，清初有紅人昆蠶八大山人石濤外事造化，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，有以八大山人和石濤筆法自重打破陳規(guī)利益新奇為士大夫畫家的代表

石濤山水側(cè)之一石濤清初四聲之一，原姓朱名若吉，廣西桂林人名宗室后裔別耗太多，如大嫡子清香成人苦瓜和尚瞎尊者。法號(hào)原計(jì)明王后出家為僧，游歷黃山，廬山等處，先后在武昌宣城

至于文人化其重要特點(diǎn)之一，即書畫結(jié)合，藝術(shù)法作畫石濤云古人以八法和六法而成畫法古魚之用筆勾勒，有如行如楷，如轉(zhuǎn)如潮，如立變法，書風(fēng)也能影響畫風(fēng)，如石濤，金農(nóng)，鄭謝軍功隸書