它山畫語

代表作品江深秋極圖董其昌對文人化山水的重要貢獻在于，它進一步提存了繪畫語言，即把中國化的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，不再僅僅作為營造圖像的手段而成為繪畫表現(xiàn)的重要目的

執(zhí)行知識和基于規(guī)則的條件，動作型知識范疇，用來刻畫語言對象的一個或一組特征規(guī)則，用來表述范疇間的關(guān)系。特征的數(shù)量是不確定的一個范疇可能刻畫為幾個特征，一個特征也可能有幾個范疇都來刻畫它

與其他大多數(shù)講述蜜蜂的書籍不同，這本書并不是一本晦澀難懂的專業(yè)論著，而是作者從獨特的角度，用極富想象力，哲理性，神秘感的詩畫語言，為我們描述它對蜜蜂的所見所聞所感

結(jié)合有關(guān)化石話論題技而發(fā)揮筆墨個性的表現(xiàn)方法。二貢獻董其昌對文人山水畫的重要貢獻在于，他進一步提純了繪畫語言，即把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，不再僅僅作為營造圖像的手段

作品如搜盡奇峰打草稿，郭沫山水卷石濤的苦瓜和尚畫語錄，以一畫的命題把山水畫理論提高到哲理的高度，主張借筆墨寫天地萬物，而陶俑乎物和借古開經(jīng)苦瓜和尚話語錄提出了著名的借古以開經(jīng)筆墨，當(dāng)隨時代搜盡奇峰打草稿等主張對當(dāng)時被蘑菇風(fēng)氣籠罩著的沉悶化痰起到震聾發(fā)饋的啟示作用

有人會說什么你們的老師還是漫畫，一定不是我們的老師，很像漫畫語文老師像阿帥每天想到各種搞笑的方法套路，我們數(shù)學(xué)老師像名偵探河南不管用什么方法都瞞不過，更別想瞞天過海了

他在暗示你時出了口頭語言外，還可以有書面語言，還可以有姿態(tài)語言，動作語言，還可以有服裝語言，還可以有道具語言，還可以有各種旗幟，圖畫語言還可以有音樂，也就是音樂語言

我們只能說亞歷山大奇人有一種不止不息的精神，有無限的才華，但由于獲得成功而驕縱，像他那樣的人，有可能看起來像那個兇香，眉毛上揚，表情生動。亞歷山大帝國的奠基對希臘藝術(shù)事件了不起的大事，因為希臘藝術(shù)原來僅僅在幾個小城市內(nèi)頗有影響，現(xiàn)在得以發(fā)展成為幾乎半個世界的圖畫語言了

藝術(shù)家根據(jù)心理同構(gòu)原理，選擇形色，物質(zhì)，對象等一，這種對應(yīng)關(guān)系存在于時間與空間里的心，一定也是時間和空間的內(nèi)在需要，因而無生命的物質(zhì)，具有活的精神，抽象，繪畫語言獲得內(nèi)在生命

桃園造等集中的短篇小說和長篇小說橋，比普納簡約的詩畫語言和散文化的筆法描寫了鄉(xiāng)村故鄉(xiāng)，黃梅優(yōu)美的田園風(fēng)光，顯示出了蕩漾在鄉(xiāng)村仆野之間的平和的人性之美，具有沖淡，典雅，寧靜的情趣和意境

潘玉良在早期以西畫家著稱，然而縱觀其一生最令人稱道的成就卻是中國畫的創(chuàng)作，無論是白苗還是采墨畫，都獲得了極大的成功，尤其是他的彩墨畫成為了他后期最主要的創(chuàng)作手段，并形成了特有的繪畫語言

他以漫畫語言講述了自己灰暗的童年，不爭氣的青少年時光，一個學(xué)業(yè)糟糕的不及格聲，一個屢遭退稿的所謂藝術(shù)家，一個無人注意的失敗者，他的畫也融入了自己對畫畫的執(zhí)著，追求和對生活的真實體驗

一九八五年，云南畫家毛旭輝，張小剛，潘德海等在上海舉辦的新具象畫展，以及次年在云南舉辦的新具象第二回展，在國內(nèi)反搶巨大，突破了傳統(tǒng)的繪畫語言及形式，展現(xiàn)出云南美術(shù)的全新面貌

文本既有待閱讀的具體對象，好疑問是由話語系統(tǒng)的運氣構(gòu)成的，離開畫語系統(tǒng)的運界便無所謂。文本作為話語運界，則是指文本內(nèi)部由于話語的特殊組合反駁包含著有意義生成的無限可能性

他把這些作品稱為多冷靜的魔術(shù)，畢加索以布拉克的圖畫語匯在立體主義的分析階段，會合的程度可以通過比較他們一九一年創(chuàng)作的兩件作品來說明畢加索的手風(fēng)琴演奏版創(chuàng)作于當(dāng)年多產(chǎn)的令人驚奇的夏天