青綠山水技法

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法

以作青綠山水著稱，明代有求英張紅以石錦青綠山水而聞名。畫壇開創(chuàng)了青綠山水畫的新格局。青綠山水至明代形成了一個發(fā)展高峰，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的山水畫家，畫法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統(tǒng)題材得到長足發(fā)展

形成中國古代繪畫獨特發(fā)展體系，青綠山水畫派有展子乾，李思訊，李昭道水墨山水畫派有王維，張棗，我們現(xiàn)在講一下青綠山水畫派展子前一隋代青綠山水畫家以青綠溝田法描寫山川人物

我們知道，中國的山水畫大體上從畫法上來分分為青綠山水，淺降山水，還有水墨山水那么精致的青綠山水，再加上金線的話，人們也稱為叫金碧山水展子乾游春圖就是一幅比較精彩的青綠山水

王輝在王建的這個基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展青綠山水的技法，他及大律大青綠的工整細(xì)密和小青綠的溫潤與一體比王健用色更為明亮純凈，但色彩種類上又比王健少，幾乎只是用了實律石青就石，朱砂花青這幾種多的就不用了

唐代山水畫出現(xiàn)了青綠，水墨兩種不同風(fēng)格。山水畫加李思遜和妻子李昭道的青綠山水畫繼承著前子展子乾的傳統(tǒng)而發(fā)展，以北宗李斯遜作畫作品江帆樓閣圖屏風(fēng)化金碧山水受展子前影響比例囚禁

張妍遠(yuǎn)歷代名畫記，第九卷唐朝上譽(yù)為國朝第一，可見他受展子前影響，還沒有完全脫離優(yōu)先一類內(nèi)容，但在技法上有所進(jìn)步，用筆公質(zhì)嚴(yán)謹(jǐn)，著色濃烈沉穩(wěn)，畫面格局宏偉，堂皇華麗，裝飾效果較強(qiáng)，確立了青綠山水的風(fēng)格面貌

青綠山水第一卷小景山水代表是趙令郎的胡莊青夏圖，還有惠崇借話是燕文貴燕家景致南宋山水畫，南宋四家李劉，馬夏，李唐，劉松年馬遠(yuǎn)下歸禮堂，是院體山水畫的創(chuàng)始人，院體山水畫創(chuàng)始人。他的作品是萬赫松風(fēng)圖，山水小景圖，還有采薇圖

按其繪畫內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫兩個止咳。按畫法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫狹義紙山水畫廣義泛指一切墨畫是中國畫中純用水墨的話題

于是催生出晚清至民國早期一直流行的遣將技法，也就是人們長春的淺降彩詞。潛將才詞實際上是詞畫家將中國山水畫的設(shè)色技法運用到陶瓷才會后星辰的黃公望，王蒙等文人畫家十分擅長的山水設(shè)色技法

山水畫的風(fēng)格演變隋唐山水畫從人物故事的背景中獨立出來。展子前的有春圖是至今存現(xiàn)存最早的山水畫，以青綠山水的風(fēng)貌開創(chuàng)了我國山水畫的端旭，并且初步探討了支持千里的透視觀

和山水論這兩篇論畫小品文非常系統(tǒng)和全面的闡釋了王維的創(chuàng)作原則和心得，是王維對自己及當(dāng)時畫青綠山水及水墨山水實踐的高度理論，概括繁化山水亦在鼻仙春景則物所煙濃，長煙飲素水如懶染

在館藏秋英青綠山水人物立軸中，山巒用青綠穿插，浸染建筑與人物，用工筆勾勒，疏放與工程，結(jié)合自然深水與人物融為一體，現(xiàn)出真實生活中的激情與樂趣，呈現(xiàn)出一種不同于其他文人化的裝飾性

畫中描繪了江南早春二月桃李性征芬芳的人門游春的場景，畫中兩岸游人三兩真群正沿途欣賞風(fēng)光，全卷捐本設(shè)色運用俯瞰式構(gòu)圖，獲得了遠(yuǎn)近山川直指千里的效果。設(shè)色運用濃烈色彩渲染青綠溝天法，筆法，細(xì)徑，扭力，雙鉤夾葉法和點花法，并用結(jié)束了人大于山水，不容泛開，創(chuàng)了青綠山水畫的端旭，為唐代山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之淺。降山水在水墨溝村擦點完成后，以褶食為主色，但是花青，知律或茉莉等顏色一起到豐富畫面的作用，也可彌補(bǔ)筆墨之不足