論書絕句論畫絕句

這首詩以詩論詩是一首論詩絕句，在中國詩歌理論遺產(chǎn)中有不少著名的論式絕句，而最早出現(xiàn)最有影響的則是杜甫的戲?yàn)榱^句系為六絕句，共六首前三首評論作家后三首皆是論詩宗旨

起攻論書絕句第十六首丹丘復(fù)古不乖，時(shí)波折翩，翩似竹枝，想見成平文物圣回章閣下寫公詞，在啟功先生連續(xù)的幾首詩里介紹了幾位書家柯九思，后邊還有一戰(zhàn)董其昌，前一段時(shí)間，我對此有點(diǎn)兒迷惑

例如謝靈運(yùn)和柳宗元的風(fēng)景詩，都是擴(kuò)化細(xì)致的遠(yuǎn)好問論。詩絕句說謝客豐容應(yīng)古今發(fā)源，誰似柳州身，自助劉子厚送之謝靈運(yùn)。宋長白恰好把謝靈運(yùn)的詩比于北宗畫既行詩前有康樂，后有宣城辟之魚化康樂則堆金雞粉，北宗一派也

筆者對絕句發(fā)聲詩中的一些重要環(huán)節(jié)與本書研究的詞體發(fā)聲詩問題做出了如下一些判斷，五言四句的齊梁調(diào)說明了六朝清月的音樂體質(zhì)和風(fēng)格是可以短小的歌詩來配合短小五言絕句問題

如果說絕句的樂府畫在崔國府的詩里還是以五言詩為主，到王維，王昌齡，李白詩里便更多地移向了七絕。盛唐絕句的樂府化是前代文人創(chuàng)造的各種句式做法與樂府自由的表現(xiàn)方式相融，會在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了豐富自然，無計(jì)可循的境界

這是審視第一篇論書，著作到張大千大豐堂觀賞唐太宗等人的墨跡，關(guān)后有絕句無首書贈大千居，重慶后實(shí)時(shí)把碗，米服，草書七貼照片注意到貼中，又無所盡真跡看其下，筆處一語筆法開始有深一步的領(lǐng)悟

飄動文化融化清分燕子活潑，想活潑的小燕子，必論帶圓盤纖細(xì)的電線桿兒血白白衣裳，慢慢無比的春天，光彩奪目的圖畫指日江山立春風(fēng)花草香尼龍夫燕子殺暖順陰腰，出自蘇軾的絕句，錯(cuò)一身烏黑的羽毛

在徐林的玉臺洶涌中，就已經(jīng)出現(xiàn)了絕句和古絕句的概念，那就說明絕句遠(yuǎn)比律師的概念出現(xiàn)的要早比五律七律概念出現(xiàn)的要早，那就說明絕句不是從五律初七律中截取出來的，如果是從五率七率中截取出來的

我對此書十分燦佩，整體肯定碧玉垂球，則白碧微霞是在首篇論湘云的文章，最后涉及偽造雪情資料的兩首絕句。雖其意志是為了說明雪晴的為人與精神境界，但無形中也給偽資料擴(kuò)大了影響

打解沒有特別嚴(yán)格的講究，通過壓抑情況他都講座，但你不能說他這個(gè)絕句，他們都屬于后來知道他的特點(diǎn)講究是不能造有重復(fù)的字，特別有些東西講究是不是都束縛了我們各位無論是不講究的律師和絕句

林子方所面描寫的事物蓮葉荷花絕技所描寫的事物景物黃鸝翠柳白鷺，青天西嶺血船小出鏡子只送林子方說所用的修辭手法，花張絕句所用的修飾手法，小書鏡子四宋林子方所表達(dá)的感情，贊美西湖熱愛祖國河山絕句表

唐代以來，無論五言絕句，還是七言絕句，五言律詩還是七言律詩，原則上都要平生韻詞，卻像骨體是一樣，大量使用澤運(yùn)數(shù)量與壓平運(yùn)的可謂是平分秋色，分庭抗力不相上下，比如木蘭花龍頭詐猛無而靜，損住秋千

畫美鳥絕句畫美鳥歐陽修是江西脊水人宋人中天圣時(shí)的進(jìn)士，百轉(zhuǎn)千身隨意移百轉(zhuǎn)，百一百二百的百轉(zhuǎn)是一個(gè)口字旁一個(gè)轉(zhuǎn)移的轉(zhuǎn)，千萬的千聲音的聲，隨隨意移移動的移百轉(zhuǎn)，千身隨意山花紅紫樹高低山上的山，花朵的花，紅綠的紅，紫色的紫樹，樹木的樹，高下的高高，低山湖山花紅，紫樹高低使之所向金融廳

高適伸手畫壁，我的一首絕句又一則女出場，鳳肘平民金蓮開強(qiáng)江團(tuán)扇共徘徊，預(yù)言不及含壓色，猶待朝陽日影來王昌齡就又畫了一道王之渙是一道兒，沒一道兒面子想掛不住，就對二位說這幾個(gè)丫頭長了一般

三兼限個(gè)體三肩上個(gè)體五七眼，古時(shí)有一效法白居易的詩風(fēng)近體時(shí)絕句不乏平淡。古七言舉古五七言古詩有意效法白居易的詩風(fēng)近體詩絕句，不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)近體詩絕句，不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)