小學(xué)生寫景好文章

川端曾說自己在小說家當(dāng)中是喜歡寫景的，他的許多作品中都有大量的景物描寫，古都就是一個典型，但川端并不是簡單的為寫景，而寫景也不是單純的為寫人而寫景，而是人物寄托于自然，包容著人物

一邊想象一邊寫仍物僅相連，先要選好看的角度，還要確定你要描寫的重點(diǎn)的景物，在展開豐富的想象描寫寫的時候，不是為了寫景而寫景，而是要和人物相連，好了又快又好的寫景方法，先要選好觀察點(diǎn)，還要確定一重點(diǎn)

解讀為在他身旁瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，在他身上層層香汗，浸透薄薄的羅衣，以六奴花壽為上片中唯一的寫景。不過寫景中有玉人，其實(shí)六農(nóng)花壽并非寫景，純粹與人是直接將薄汗清衣透的少女寫成了六龍花壽的鮮花

這首散曲從寫景入手，景物逼真，傳神，從寫景的實(shí)到懷古的虛過度，巧妙自然，懷古縱恨千年，應(yīng)該是懷古縱橫千年由表寄離，開闊深刻，最后又有緬懷過去，回到現(xiàn)在，感情真摯

李白詩的議論了，因?yàn)檫@個咱們之前說過寫詩，寫寫律詩的時候，不管是議論還是寫景道，如果或者是用，如果能用一臉兒寫完的話，就不要臉先累讀的去寫景議論或者是怎么樣，或者是用點(diǎn)

從這兩開他日淚這一系古元新含于處處催刀池白帝城高級墓章首首連的寫景簡忠還寫景。需要注意的是，其中動詞的使用井簾注意動詞如何乘前起后寫出雙關(guān)影也，而尾聯(lián)以生效處處吹刀齒，把你乘高級木渣伸向左節(jié)開是只有雙關(guān)

前六句寫景末兩句抒情詩人根據(jù)抒情的需要，取景入詩，又在寫景的基礎(chǔ)上抒情，彼此銜接，自然為何再次第七句插入一個設(shè)問句式，使詩作結(jié)構(gòu)獲得了開合動蕩之美，嚴(yán)謹(jǐn)之中與流動變化，只去最后以答句做結(jié)

第二句雖然只是刻畫一種感受，卻并不離登壇的主題雖不寫景，而僅由此可見，視頻中平子詩云據(jù)吞吐虛席之勢造化歸其好端，已指出了此事寫景狀物上出神入化的表現(xiàn)手段，其成為王安石詩中廣為傳送的名篇原因即在此

他的寫景既有之文及抒情，議論，寫景與一體，譬如醉翁亭記我們之意不再灸，占回山水之爭，也描寫了作為出州太守的與名同樂山水之樂，總結(jié)一下歐陽修的歷史地位，首先去助寫他的文學(xué)革新主張，還有他的創(chuàng)作實(shí)踐

為后人留下了就中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。段落結(jié)構(gòu)第一部分第一自然段寫官員關(guān)和緣起情是引起第二部分第二到第六，自然段顯怪和談月色景是主體內(nèi)容寫景狀物第三部分第七到十自然段寫景中人情由現(xiàn)實(shí)而事故再反現(xiàn)實(shí)結(jié)束全篇寫作特點(diǎn)一情景交融

至于人在社會上有摩擦?xí)r，我的意識最強(qiáng)，實(shí)為不健康的人不往高處，看不往深處，想覺得自己了不得一到高處深處便自覺其渺小。而對以上所講，三首時加以區(qū)分，則一王師寫景二審詩抒情三沉詩用意陳詩也是寫景，也是寫請，然情景二字不足以禁止

蘇軾的前赤壁賦等在保持漢父主客問答體制的同時，又增加敘事寫景抒情部分，而后斥必負(fù)，則完全擺脫漢父體制，獨(dú)創(chuàng)，夜游，赤壁等情節(jié)，更準(zhǔn)確地說是一篇游記綜合看來文賦，榮寫景，抒情，敘事議論于一體，巨式靈活，押韻自由，有如下三個主要特征一是計時敘事性

光河寫景與抒情前四句寫景著眼秋字寫登高所見的秋天景色首聯(lián)寫靜簡局部之簡一句仰視一句譜酣俄聯(lián)寫遠(yuǎn)景，整體之間一句寫山一句寫水，其中既有從聽覺形象出發(fā)，原名諾葉的描寫，也有從世界形象出發(fā)，竹青沙白和滾滾江流的描寫，有聲有色，動靜相稱，多層次，多角度的交織組合，構(gòu)成了非有立體感的深秋三峽圖，后次舉抒情著眼杯子書登高所生的情懷

在寫景的時候，如果只描繪景色的外在特征是不夠的，還要寫作景物的內(nèi)在特征，而內(nèi)在的特征有時難以描繪，這就需要我們的想象和聯(lián)想，即借助相關(guān)相似，甚至相反的事物進(jìn)行類比

好文章有節(jié)奏和韻律，古人對寫文章有很多的說法，我悟出了一點(diǎn)道理古代散文，大家的文章中都有節(jié)律，有韻律，節(jié)奏和韻律，本來都是詩歌的特點(diǎn)，但是在優(yōu)秀的散文中也都可以找到，似乎是不可缺少的