新時期文學(xué)

本時期理論建設(shè)和文藝創(chuàng)作的發(fā)展，總體而言，新時期的文學(xué)呈如下態(tài)勢，其從現(xiàn)實主義的回歸到現(xiàn)實主義的深化與超越實現(xiàn)主義，使我國自五四新文學(xué)誕生以來就確立的寶貴的文學(xué)傳統(tǒng)

也是對于文學(xué)產(chǎn)生最重大影響的一個思潮，并由文學(xué)領(lǐng)域波及的整個人文學(xué)科形成了新時期強大的人文思潮，無視時期的人文主義思想人大主義思想，西方現(xiàn)代主義人學(xué)思想成為了新時期文學(xué)發(fā)展的一個理論資源庫

現(xiàn)實主義受到冷落，直到九十年代，現(xiàn)實主義文學(xué)一直邁著他依舊沉穩(wěn)的步伐，只是在進(jìn)行中兼容并續(xù)了現(xiàn)代主義的一些技巧和理論主張。從新時期開始的傷痕文學(xué)反思文學(xué)尋根文學(xué)改革文學(xué)到八十年代后期的寫實小說到一九九六年出現(xiàn)的現(xiàn)實主義浪漫鬧漫潮

新時期文學(xué)的命名主要是為了區(qū)別于新中國前三十年文學(xué)，包括十七年文學(xué)和文革文學(xué)第五代導(dǎo)演，狹義上是指一九七八年入學(xué)，一九八二年以后陸續(xù)畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生

這個改革文學(xué)是順應(yīng)時代的改革進(jìn)程出現(xiàn)的，有影響的作家作品有蔣子龍的喬成長，上任記，張杰的，沉重的翅膀，高曉生的陳煥生系列小說等，在新時期單一的文學(xué)局面被打破，文學(xué)的題材和藝術(shù)都表表現(xiàn)

他們能豐富博雜的藝術(shù)實踐，卻打破了此前詩壇現(xiàn)實主義詩歌荷芒龍石二元對峙的文學(xué)局面，將中國當(dāng)代文學(xué)特別是詩歌的美學(xué)形態(tài)進(jìn)入了多元化的而歷史時期，新時期詩歌在藝術(shù)上的多項探索

為了構(gòu)建所謂的知識體系，強行以一種時段為邊界生硬地清理掉文學(xué)史，毛絨絨的積累教材的內(nèi)容涉及十七年文學(xué)、文革、文學(xué)，新時期，文學(xué)，唯獨沒有他們生存和經(jīng)驗息息相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教材的內(nèi)容無法和他們的生命經(jīng)驗產(chǎn)生任何勾連

浙江回憶錄熒幕傳記文體紛紛出現(xiàn)，尤其以人注目的是，兩期以新聞與文學(xué)報過文學(xué)附庸，而染眉大觀成為咱們的一支主力軍，并成以堅實不斷的創(chuàng)作實際，影響了推動的新時期文學(xué)的發(fā)展

他在中國當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正的從人道主義立場塑造人物，塑造文學(xué)人物，描寫了在專制主義和幾座路線統(tǒng)治下人性遭摧殘人權(quán)被剝奪的悲劇，成為新時代成為新時期人道主義文學(xué)思潮的先導(dǎo)

以上這些討論不行為新時期文學(xué)項現(xiàn)實主義文學(xué)會歸做出了探索的道路，而且也初步擴清了新中國成立以來關(guān)于現(xiàn)實主義的一系列是似而非似，是而非的觀念其以真實性為核心的現(xiàn)實主義在辨析中達(dá)成的共識，從而確立了新時期文藝復(fù)蘇的導(dǎo)向

新寫實小說新體驗小說紀(jì)實小說，鄉(xiāng)土小說，新狀態(tài)小說，女性小說，現(xiàn)實主義，沖擊波小說等形形色色的小說潮流相繼出現(xiàn)，極大地豐富了新時期文學(xué)四新時期小說的藝術(shù)表現(xiàn)方式豐富多彩

傷痕小說是新時期有文學(xué)涌現(xiàn)出的第一個潮頭，也流星舞短篇小說班主任是新時期文學(xué)開聲制作，接受我詩人般的罪行通情，人民的遭遇各是我對詩人般的夫妻斗爭，提出令人精心的社會問題以及感應(yīng)時代邁步表現(xiàn)時代主題反映了人們的心聲

新時期的報告文學(xué)突破了傳統(tǒng)報告文，學(xué)寫高大人物的模式和按時空氣序的手法，突破了傳統(tǒng)報告文，學(xué)寫高大人物和按時空繼續(xù)的手法，出現(xiàn)了多側(cè)面，多題材，多手法的多元創(chuàng)作趨勢

以卡夫卡貝克特為代表的荒誕派文學(xué)揭示了人的生存的荒誕性，這是人類對自我處境人的社會關(guān)系的又一次哲學(xué)的探尋與發(fā)現(xiàn)。新時期中國文學(xué)的美學(xué)的異彩都汲取的這些抑郁的養(yǎng)料，共同的體現(xiàn)了對人的發(fā)現(xiàn)與重塑

主旋律電影的新浪潮監(jiān)論主旋律電影應(yīng)走出第五代的陰影討論主旋律電影新浪潮必須首先討論主旋律電影必須首先討論新時期文化與第五代電影傷痕電影一新時期文化是中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過程中的一個重要階段