黑白裝飾藝術(shù)

馬金托時(shí)的設(shè)計(jì)屬于新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格，在形式上主張用直線簡單，幾何造型，講究黑白等中信色彩計(jì)劃的上述形式特征，使他與新藝術(shù)運(yùn)動一般主張自然主義曲線裝飾動機(jī)反對幾何型反對黑白色彩反對

中醫(yī)美術(shù)運(yùn)動新運(yùn)動裝飾藝術(shù)運(yùn)動的比較一，裝飾藝術(shù)運(yùn)動是對焦照做的新藝術(shù)運(yùn)動的一種反對新藝術(shù)運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的哥特式的自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝美，反對機(jī)械化，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動恰恰反對古典主義自然主義，強(qiáng)調(diào)機(jī)械煤

裝飾藝術(shù)，運(yùn)動裝飾，藝術(shù)運(yùn)動的概況裝飾藝術(shù)運(yùn)動是興起于一九二零年代，退潮于一九三零年代的大蕭條，是二十世紀(jì)里延續(xù)時(shí)間比較長的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動，其名稱出自一九二五年在巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾和公益藝術(shù)展

九大型國際展覽一九二五年國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展中皮埃爾巴陶特設(shè)計(jì)的珍藏家酒店被稱為法國裝飾藝術(shù)最大的成果，評價(jià)一正面一，它既對公益美術(shù)，運(yùn)動性藝術(shù)運(yùn)動的自然裝飾，中世紀(jì)復(fù)古表示反對

嚴(yán)肅派立體主義未來主義分離派至上主義構(gòu)成主義都被轉(zhuǎn)化到裝飾藝術(shù)中，裝飾藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)師們才都采用的這幾種幾何化的，抽象的，歌麗的藝術(shù)會為現(xiàn)代都市生活的文化注入了生氣

斯米斯，科布，西埃等現(xiàn)代主義重要人物為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動，裝飾，藝術(shù)運(yùn)動，興起于十世紀(jì)十年代的法英，美等國對朝于一九三零年代的大蕭條，其名稱出自一九二五年在巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展裝飾

為后世提供了參考，借鑒學(xué)習(xí)的樣本，因?yàn)槿饲榛c機(jī)械化而與后現(xiàn)代主義運(yùn)動有聯(lián)系，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動與工藝，美術(shù)，運(yùn)動，新藝術(shù)運(yùn)動的對比，易服務(wù)對象裝飾，藝術(shù)運(yùn)動，特別是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的服務(wù)對象，是富裕的貴族階級

在風(fēng)格影響上，新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)形式受自然風(fēng)格，哥特風(fēng)格影響，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動在設(shè)計(jì)痕跡上受現(xiàn)代主義很大影響，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動和現(xiàn)代主義的一通形式特征上的同時(shí)間上都開始于二十世紀(jì)二十年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展都肯定機(jī)械化生產(chǎn)

即在西海岸地區(qū)的發(fā)展出現(xiàn)了加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格和為電影院設(shè)計(jì)特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格裝飾藝術(shù)風(fēng)格在美國本土上已經(jīng)被改造了，而改造的目的是為了適應(yīng)美國人自己的需求

九，裝飾藝術(shù)運(yùn)動是二十世紀(jì)二三十年在法國，美國和英國等國家發(fā)生的一次非常特殊的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動一裝飾藝術(shù)運(yùn)動這一名稱起源于九二五年在巴尼舉行的國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會

不少出自名家的專講器皿陳設(shè)，也包括古董陳勝的專著，也可以說是東方室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的專注，也可以說是中國傳統(tǒng)幾千年文化藝術(shù)表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾藝術(shù)的結(jié)晶，著名的如明代文正亨的常物質(zhì)，明末清初鯉魚的一家鹽都是羅列器物闡述義理十分精確的室內(nèi)裝飾

廣義的裝飾包括器物有裝飾效果的構(gòu)建，比如牛與戲材料固有的紋理，比如木紋加工，制作留下的痕跡。比如應(yīng)文陶德裝飾藝術(shù)是指具有相對獨(dú)立性的裝飾畫，壁畫，事物，裝飾，雕塑等

腓尼基人都所向披靡，同時(shí)東方裝飾藝術(shù)也開始逐漸影響希臘裝飾藝術(shù)，各種金屬盤子和象牙雕刻的家具，從腓尼基傳到希臘的上面，裝飾著各種荷花，棕櫚樹和亞樹的生命之樹的各種圖案

五西藝術(shù)運(yùn)動的影響六，五臺藝術(shù)的影響，七汽車設(shè)計(jì)的影響，八大型國際展覽的影響，既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又不乏裝飾趣味，反映出藝術(shù)家在工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中對裝飾藝術(shù)留戀的矛盾的折中心理

其次是適應(yīng)器物的群體構(gòu)造特點(diǎn)劃分為若干不同的裝飾鏈或者裝飾周期，并根據(jù)不同的裝飾鏈或裝飾周期是以不同的裝飾目的和不同組織形式的維持，從而使紋飾與器型密切結(jié)合，形成統(tǒng)一、完整的藝術(shù)整體