做自己的主角

我們一個(gè)男主角，當(dāng)他的感恩的時(shí)候，都會(huì)想問大家做跟蹤，每個(gè)女主角都是新人感恩的所得，每個(gè)人都不愿意為先生和家里做跟蹤，復(fù)制、跟蹤，感恩宇宙，感恩會(huì)吸引自己的，無論如何享受我們要什么

照顧自己的情緒，咽不下的憋屈，就告訴對(duì)方不想做的事情，就拒絕對(duì)方，及時(shí)調(diào)節(jié)，相互碰撞，才能疏通焦慮的情緒。打開關(guān)系的死結(jié)飄的女主角郝思嘉遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是完美主角，卻擁有那么多讀者的喜歡

蒲松齡和他的夢(mèng)中情人吳青霞的關(guān)系，所謂悟青霞現(xiàn)象，簡二言之，就是聊齋這一小說的女主角，按照顧青霞的原型做變形處理，聊齋志異的男主角按照蒲松齡的原型做變形，處理男女主角之間

這要注意的是，主角在開頭時(shí)不該對(duì)自己的需求有所察覺，并且我們不用自我限制，只為主角設(shè)置一個(gè)弱點(diǎn)，可以多鋪件幾個(gè)第二個(gè)關(guān)鍵步驟，欲望人不可能沒有欲望，故事中的主角也是如此

小鳥兒做賢妻的故事，和其他聊齋故事一樣，小說也有男女主角一般小說總是在男女主角命運(yùn)操縱之下往前發(fā)展，這個(gè)小說不太一樣，他當(dāng)然也有男女主角的命運(yùn)線索，但是更是用一個(gè)情字兒操縱整個(gè)小說

他既懂得承擔(dān)自己的社會(huì)責(zé)任，又懂得承擔(dān)自己的家庭責(zé)任，知道自己應(yīng)該在什么樣的場(chǎng)合扮演什么樣的角色，該收斂時(shí)收斂，該表現(xiàn)時(shí)表表現(xiàn)該當(dāng)配角時(shí)，當(dāng)配角該當(dāng)主角時(shí)，當(dāng)主角

時(shí)間是公平的，最感慨的裁判，你將時(shí)間播種在哪里，就會(huì)哪里有收獲，更進(jìn)合理安排時(shí)間就等于在節(jié)約時(shí)間，每分每秒有所生產(chǎn)力，有都做生產(chǎn)力比例的時(shí)候，做自己的做自己生命的主角

特里斯坦與伊索爾德中的女主角卡門為法國比財(cái)所做歌劇卡門的女主角，兩部作品的風(fēng)格，女主角的性格完全不同，安撫泰斯為瓦格那個(gè)劇怕西法爾中的角色，費(fèi)加羅為莫扎特割據(jù)費(fèi)加羅的婚姻中的角色

不要做配角，誰能掌控時(shí)間，誰就是主角，就像電視橫遙控區(qū)，我們要做遙控去去要空電，視而不擇，電視被能遙控，我們要掌控時(shí)間，做生活中的主角，我的分享完畢，尷尬，謝大家的聆聽一杯

設(shè)計(jì)建議在心理情景劇的設(shè)計(jì)中，有一種技術(shù)角色互換就是讓主角與另一個(gè)主角互換角色來體驗(yàn)對(duì)方經(jīng)驗(yàn)，并在其發(fā)言角色互換，可以幫助個(gè)體從自己的角色中抽離而進(jìn)入在另一個(gè)人的世界中

孩子第一個(gè)步驟當(dāng)中，針對(duì)每一個(gè)孩子的問題，第二個(gè)步驟當(dāng)中，針對(duì)每一個(gè)孩子的問題，在步驟四中主角創(chuàng)造了三個(gè)分離的階段，是階段三視意圖，他的祖父母，外祖，父母以及主角自己的原生家庭

人生不是小說，我們沒有像小說主角那樣幸運(yùn)，沒有他們那樣的奇遇，但我們每個(gè)人都是自己人生的主角，誰也不會(huì)為自己的未來和明天哪個(gè)先到，誰也不知道自己的明天究竟是幸運(yùn)還是糟糕

只要好好演好人生大戲子時(shí)，其力近期在我人生就沒有拜過，因?yàn)橹鹘侵皇巧贁?shù)，大部分人都是配卷，只要認(rèn)清自我，演好自己的角色，自己就是主角，所以世界上沒有一個(gè)人是白過日子

主角重要的是如何創(chuàng)作自己的人生劇本或許存在任由命運(yùn)擺布的人生，但是通過塑造自己的心靈，改變自己的精神，人就能按照自己的理想創(chuàng)作劇本，按照自己的理想扮演戲中的主角

這個(gè)角色可能帶來了主角一直在等待的消息，帶有主角一直想要找到的某個(gè)信息，救了主角的性命，被視為主角的競(jìng)爭者，幫助主角見到另一個(gè)人給主角，他后來會(huì)用到的工具給主角打氣，給他信心，把一切都搞砸了