主題旋律現(xiàn)代感變奏

和輔調(diào)旋律更要求寄信，即對(duì)于一個(gè)給定的主題做及時(shí)變奏或多次變奏，借助即興的翅膀，巴赫得以在自己無盡的內(nèi)心世界里，敖游在巴赫和海頓的時(shí)代，音樂并不是用來表達(dá)作曲家內(nèi)心情感的藝術(shù)

全然視為音樂廳的音樂會(huì)之用，演奏效果輝煌，但前者與后者意義不同，帕格尼尼主題變奏曲純粹是一首炫技性作品，而亨德爾主題編奏曲卻完全是性格變奏，每一段都寫得很精彩，比如第六變奏是巴洛克的卡農(nóng)，第十三變奏是匈牙利狂想曲

如聲系小調(diào)前奏曲中命運(yùn)的腳步聲，魔鬼的形象，如幻想曲集中的小夜曲，魔鬼形象的模糊，輪廓中的音響，如第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的主題以及死的主題，如克萊里主題變奏曲何帕格尼尼主題狂想曲中的末日經(jīng)

根據(jù)培根的思想，傳統(tǒng)思想的對(duì)象是事物，而心靈的對(duì)象是物質(zhì)。霍布斯的唯物論，洛克的感覺論，休默的懷疑，論邊境的功利主義都是同一個(gè)主題的一個(gè)不同的變奏，這個(gè)主題就是現(xiàn)實(shí)而又忙忙碌的生活

那音樂是一門比較特殊的藝術(shù)音樂的主題，表現(xiàn)形式的是多層次的音樂作品中的主題是由樂曲中很活躍的，能夠發(fā)揮作用的旋律，即便作為動(dòng)機(jī)的旋律發(fā)展而形成的樂曲的動(dòng)機(jī)，是一種具有一定節(jié)奏型的音型小結(jié)構(gòu)，它是可以獨(dú)立的最小單位的月絲

在賦格之中，不同的旋律線及聲部模仿主題無論唱或奏最高的斜率線稱為女高音聲部最低的斜率線稱為男低音聲部賦格一般有三個(gè)，四個(gè)或五個(gè)聲部賦格的主題在樂曲中保持不變，但當(dāng)它在不同的調(diào)上呈現(xiàn)或與不同的旋律結(jié)合，節(jié)奏改變時(shí)，可以產(chǎn)生新的意義

歌劇葉普根尼奧涅金中塔基安娜著名的愛情主題為從三級(jí)音開始下行六度的旋律歌劇白毛女中喜而哭，爹時(shí)唱出的由兩個(gè)下行六度構(gòu)成的旋律也是很好的例證，短促而穩(wěn)定的旋律表現(xiàn)激憤有力

創(chuàng)作蝴蝶是梁祝的標(biāo)指，但在蝴蝶形式運(yùn)用上，又考慮到了建筑的特色，以龍骨形式加上局部補(bǔ)袖，鋼考四塊，既表現(xiàn)了梁祝主題，又具有現(xiàn)代感，充分兼顧了年輕人的喜好，成為梁祝文化園的目標(biāo)

影片上映后，詞曲便不禁而走，迅速流傳開來。歌曲的旋律婉轉(zhuǎn)秀麗物與江南韻味，但這秀麗的旋律卻包含了一個(gè)嚴(yán)酷的主題歌曲，以四季景物的變化含蓄地反乘了一個(gè)少女的不幸遭遇

分開來看，精神是統(tǒng)一的，藝術(shù)家的音樂創(chuàng)造也是統(tǒng)一的。主題的旋律和聲穿著同一副盔甲從音樂家的頭腦里跳出來，不能用從屬關(guān)系也不能用。與這相反的原則來，恰如其分地說出和聲與旋律之間的關(guān)系的本質(zhì)

非柔和在一起的混響，不論是結(jié)構(gòu)宏偉，莊嚴(yán)肅穆的前奏曲，沉思內(nèi)省的前奏曲，詠嘆調(diào)和中曲還是主題，帶有祈禱式意味的交響變奏曲，都令人感到弗朗克音樂中透露出的虔誠的宗教氣息

黃海淮改編的江河水，趙振霄，魯日榮的秦腔主題變奏曲，孫文明的劉波曲，遵循的拉駱駝，曾嘉慶的趕集山村變了樣樸東深的在草原上，黃海淮的賽馬，以及劉文京的豫北敘事曲和三門峽暢享曲等

人生如同譜寫樂章，人在美感的引導(dǎo)下，把偶然的事件變成一個(gè)主題。貝多芬的一首樂曲車站的一次死亡記錄在生命的樂章中猶如作曲家譜，寫奏鳴曲的主旋律，人生的主題也在反復(fù)出現(xiàn)，崇也修正

如果我們對(duì)照著歷史瑪麗安和這個(gè)知名畫家之間的三角關(guān)系的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在青春面對(duì)衰老的多重的主題變奏的意義上，我們看到那種性別的不平等，在文化的在社會(huì)的意義上是如此的強(qiáng)大和根深蒂固

爬行動(dòng)物中有烏龜患甲狀螃腺瘤的例子，有蛇患肉瘤，黑色素瘤的例子，涼氣動(dòng)物也容易得腫瘤，但一些兩極動(dòng)物在這個(gè)主題上為我們提供了一支奇怪的變奏。曲容源被注入致癌物質(zhì)后，很少會(huì)發(fā)展為腫瘤患者，而更有可能長出新的座位的肢體