月離愁

圣有聲形象可感的愁剪不斷理還樂算是離愁，一句以麻絲比喻離愁，用剪合理的動(dòng)作離愁加以形象迷客，將抽象難解的情感化為具體可感的事物，表現(xiàn)了詞人心底深深的寂寞，萬(wàn)般的無(wú)奈

李后主應(yīng)該是最喜歡流行歌曲的一個(gè)詩(shī)人，我們先來(lái)看李后主的烏月題，也叫做相見歡無(wú)言，獨(dú)上西樓，月如溝寂寞。梧桐深怨所清，秋剪不斷，立還亂是離愁，別是一番滋味在心頭

宜樂景寫哀情，我們這么一分析，你看他哪里是樂景邊兒都站不上，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，條條不斷如春水，這一句直接就寫離愁了，而且漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，讓我們仿佛看到了作者牽馬而行的孤獨(dú)背影

又常用為感別的景物處所，誰(shuí)家何處，二句互聞見一正因不止一家一處又離愁，別恨詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思牽出，兩地離愁，又往一副詩(shī)情蕩漾曲折有之以下可憐八句成何處句

到那個(gè)望月，杜甫背誦版戴宗夫如何去，魯迅為了造化重生修營(yíng)養(yǎng)，都會(huì)小會(huì)當(dāng)了一決定一來(lái)，眾生小春渡盡衣冠，簡(jiǎn)樸古封存，從今若逝，若許閑成月，五章無(wú)詩(shī)夜即聞浩蕩離頭浩蕩離愁。白日霞迎邊動(dòng)著幾天

離愁別恨是古代詩(shī)人共同關(guān)注的主題佳作入林，但李煜的這首烏葉題卻使盡才人計(jì)量，將原本不可琢磨的離愁表現(xiàn)的形象生動(dòng)運(yùn)至無(wú)限起居，已設(shè)盡七碗之神，私人至憔悴，宛然鼻疊無(wú)言者，不想說也亦無(wú)人坎說也

往事如煙，離別又是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人窒息的繁榮，可以到外面的世界里另有一番作為離愁，離別愁緒和回歸喜悅交織在一起，既有浩蕩離愁，又有銀邊東指，既有百日斜灰，又有廣闊天涯

千年之前，有一個(gè)孤獨(dú)的身影，手捧詩(shī)卷吹開碧紗窗簾，透過盈盈，梨花遙望清冷孤月提筆寫下蠅頭小楷，江南月如鏡腹如鉤，似凈不清，紅粉面自勾不掛掛連頭，常是照離愁居，以捧月光入懷，枕著入夢(mèng)中亭臺(tái)水泄

時(shí)光像流走的，流失的江水，凋零的紅花，跟著春天一起離開過去，和今天一時(shí)，天上一是人間相割遙遠(yuǎn)難相見歡無(wú)言獨(dú)上西樓無(wú)言，獨(dú)上西樓月如溝寂寞。梧桐深愿索清秋剪不斷理還亂是離愁，別是一般滋味

科舍前的梅花已經(jīng)雕殘西橋旁心生細(xì)，柳青春草踏方遠(yuǎn)行，月滿陽(yáng)邊，走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡。就像那條條不斷的春江之水，寸寸柔長(zhǎng)，痛斷行行，寧堂粉類不要登高樓，望遠(yuǎn)把欄桿停

離愁正隱，千絲亂更。冬末飛絮蒙蒙司紀(jì)建堯征臣不斷何處，任郎宗雙元遲找水融融南北小遙通梯橫畫歌黃昏后又含是斜月簾籠臣恨細(xì)思不如逃，幸憂解嫁東風(fēng)天仙子水調(diào)數(shù)聲持久停午睡醒來(lái)愁未醒，送春去幾十回

愁腸中的酒精轉(zhuǎn)化為相思的淚水，這思鄉(xiāng)情就更深更濃，更加無(wú)法化解了。這首詞整體上感情飽滿，在用語(yǔ)上選擇了離愁別恨題材的詩(shī)詞里經(jīng)常使用的黃葉秋色，芳草，斜陽(yáng)，明月高樓，久入惆悵等詞句

樂聲恰似女子的嗚咽，低氣緩緩的向離人訴說著自己的故事，卻未能得到男子的一次回頭，只剩清冷的月光相伴，恰如那一句別時(shí)茫茫將近月別時(shí)男子大多灑脫不羈，離愁別緒，對(duì)他們而言逼不過未知世界的誘惑

用以秋字更添離愁，而此時(shí)力求剛過我心系老爸，但數(shù)日后又將奔赴臨安城開課，其實(shí)不想走，又幾重鳴，寫山時(shí)寫關(guān)山阻隔相見不易而離愁別緒如山之眾，只是戛然而止，言以盡而意味進(jìn)唐詩(shī)經(jīng)典正在于此

有了幾分人生短促的哀愁與面對(duì)永恒的太忍，接著面對(duì)含情的月詩(shī)歌，滿懷著情人之間愛而不見的離愁別緒，最后明月將落，又有一種悵然于序。全篇基調(diào)，雖帶著淡淡的憂傷，但以名利的春景與超越的哲思灌入詩(shī)歌的情感底色