洇風(fēng)渲月

西口鎮(zhèn)風(fēng)源村是觀賞梨花最好的點，有開闊的山場，集中成片的梨樹林達百畝，還是在風(fēng)源村一大片的黃桃林開出了云錦一樣的花桃紅，渲染出三月最風(fēng)流的色彩，把握短暫的風(fēng)流，在春天需要風(fēng)流

語言然地日積月累別等大唐高適千里黃云白日軍北風(fēng)睡覺雪白白莫愁全樂五十幾一切駕駛?cè)瞬皇侨サ赝趩卧灏埐季值桨牙锿跞厝プ碡i成與豬，而小兒有看到邊語字多子者之諸兒境就取之，圍容不動人吻之約麻月，豎在大房兒，朵子慈利苦里取之渲染

背后一定有很多具體的事，但詩里全然不提，僅僅渲染故人的風(fēng)度和自己的不舍。而詩作易經(jīng)寫出故人不必是孟浩然眺望孤帆遠影的，不必是李白時間，不必是煙花，三月地點，更不必是武昌和揚州

當(dāng)秋天的腳步漸行漸遠，冬的含義便在季節(jié)的眉眼間渲染，揮手告別，十月心中是感恩的，相信所有的結(jié)束都是一種開始，美好一直在路上，時光輾轉(zhuǎn)，讓我們都沒有機會好好欣賞這一路的風(fēng)景

譯文渲染的如癡如醉的夢煙花，三月下，揚州迷蒙的煙雨，撐著油布花傘的玲瓏女子，美麗安靜的湖水構(gòu)成了揚州自然的風(fēng)景畫，一手揚州曼倒進了揚州的煙雨。而仙女廟里上冊花轎的揚州女子依然向世人訴說著揚州的傳奇

善于采用多種方法渲染離別，抒發(fā)感情，如采用點染之法清劉西仔在易概中說詞有點有染，雨霖凌云多情自古傷離，別更哪看冷落清秋節(jié)今宵酒醒何處，楊柳岸小風(fēng)殘月上梁柱寫出離別冷落，今宵兩句乃就上兩句易染之

新風(fēng)一月，這首短短的純粹是天然清凈，互我融通的小詩，既沒有描寫彈琴應(yīng)用的具體形狀，也沒有表達細膩的內(nèi)心情感，更沒有什么濃墨重彩的渲染烘托，完全是個人生境的開寫，天然畫盡的詩意獨露

西江月夜行黃沙道中明月血清風(fēng)蟬稻花蛙聲興天雨茅店射林西橋表現(xiàn)手法聯(lián)想由稻花香聯(lián)想到豐年側(cè)面烘托和點面，結(jié)合上闕對面的渲染，形成歡快喜悅的氛圍，下穴著重于點的刻畫，情感鄉(xiāng)村夏夜的寧靜和優(yōu)美的喜愛

西方的技法注重寫生，形成了具有時代精神和地域特色的繪畫風(fēng)格和其創(chuàng)作題材以花鳥山水為主，其表現(xiàn)特點是寫實性強，善用色彩和水墨渲染，將雄健潑辣的筆墨和水粉機法結(jié)合，一起渲染出天光，云影，月色朦朧的氣氛

全詩共三章前兩章內(nèi)容基本相同，只改了三個字，把北風(fēng)齊梁改為北風(fēng)齊擊，意在反復(fù)強調(diào)北風(fēng)的寒涼而改浴血，其胖改為浴血，其飛無非是極力渲染血濕的盛大秘籍，把攜手同行改為攜手同歸

腹中痛熱則腸中鳴已汗出，刺足太陰腎瘧者令人灑灑，然腰脊痛宛轉(zhuǎn)，大便難目，炫渲染手足寒刺足太陽少陰不應(yīng)瘧者令人且病也。善饑而不能食食而之滿腹大四足陽明太陰橫脈出血，三月發(fā)生方熱

讓人覺得水面就是一幅畫點，染著畫面的有夕陽，樹木云朵何為風(fēng)，微風(fēng)是通過水波來渲染畫面的，北風(fēng)吹中了河水，那些涌起的水波就順勢將河面的夕陽，云朵和樹木的投影給揉碎了

詩人在這樣的夜晚著作凝望，明月冷露于無聲，一方面渲染出秋艷景致的輕盈無際之感，另一方面也透露出詩人凝神已久，在微涼的秋夜，詩人久久望月，自然而然地想到，肯定不止自己一人

雁門關(guān)應(yīng)該是漢民族的一幅氣勢，雄俊的中堂照顧中堂購物礦源鋪設(shè)簡單畫中的人物因時間的流動，不斷的變化和疊加者所渲染的故事情節(jié)，卻大體仿佛一無中唐，往往有氣和風(fēng)化的題詩

七南北宗論晚明士大夫文人，畫家董奇昌以禪宗南北兩個宗派來比喻山水畫的不同風(fēng)格，按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身打山水畫作南北分葉，將水墨渲染畫法的文人畫家比作南宗視青綠溝田畫法的職業(yè)畫家為北宗