記敘文構(gòu)思

有命名如果用托物敘事開(kāi)掘六個(gè)字，給詠物說(shuō)情散文的寫(xiě)法，進(jìn)行命名用畫(huà)面，展現(xiàn)構(gòu)思法，樂(lè)章承接構(gòu)思法，鏡頭剪輯構(gòu)思法等命名點(diǎn)，點(diǎn)視記敘文類(lèi)的寫(xiě)作規(guī)律，用說(shuō)讀演讀主問(wèn)題，微型話題板塊是思路線索，是思路，選點(diǎn)式思路，穿插式思路

我們說(shuō)，在你構(gòu)思作文的時(shí)候，我們可以借用這個(gè)議論文的問(wèn)題，借用說(shuō)明文的問(wèn)題，借用記敘文的問(wèn)題，將他們進(jìn)行柔和，家庭經(jīng)驗(yàn)柔和，根據(jù)各個(gè)文體題材的一個(gè)特點(diǎn)去揭示你的主題

例如，小學(xué)生在寫(xiě)記敘文之前在頭腦中構(gòu)思，它要描述的場(chǎng)景就屬于有意想象，根據(jù)想象內(nèi)容的吸引程度和形成方式的不同，可封為再造想象，創(chuàng)造想象和幻想，一再造想象是根據(jù)語(yǔ)言文字的描述

間接說(shuō)明構(gòu)思法，擬人自述構(gòu)思法，問(wèn)答組合構(gòu)思法，圖表，輔助構(gòu)思法，導(dǎo)游解說(shuō)構(gòu)思法描述，說(shuō)明構(gòu)思法，穿插鋪去構(gòu)思法，編寫(xiě)故事構(gòu)思法，多角度，說(shuō)明構(gòu)思法，綜合表，達(dá)構(gòu)思法

是指構(gòu)思效度的合理性而理論構(gòu)思的合理性，它跟理論有關(guān)輿論故事的合理性及其轉(zhuǎn)換為抽象與操作定義的恰當(dāng)性程度，構(gòu)思效度涉及建立構(gòu)思銷(xiāo)路，涉及建立可觀測(cè)指標(biāo)的理論設(shè)想及其操作化等問(wèn)題

可見(jiàn)意識(shí)在藝術(shù)構(gòu)思中雖起主要作用，但無(wú)意識(shí)在藝術(shù)構(gòu)思中也承擔(dān)著大量工作不承認(rèn)意識(shí)的主導(dǎo)作用，將走向藝術(shù)構(gòu)思的不可知論，而不承認(rèn)無(wú)意識(shí)的深層加工作用，又可能將藝術(shù)構(gòu)思簡(jiǎn)單化

由上可見(jiàn)，意識(shí)與藝術(shù)構(gòu)思中雖起主要作用，但無(wú)意識(shí)在藝術(shù)構(gòu)思中也承擔(dān)著大量工作不承認(rèn)意識(shí)的主導(dǎo)作用，將走向藝術(shù)構(gòu)思的不可知論，而不承認(rèn)無(wú)意識(shí)的深層加工作用，也可能將藝術(shù)構(gòu)思簡(jiǎn)單化

吸引人之處，因此非構(gòu)思寫(xiě)作和非構(gòu)思寫(xiě)作學(xué)可以做如下的定義，非構(gòu)思寫(xiě)作就是指運(yùn)用一整套寫(xiě)作思維操作模型來(lái)控制生成文章利益，文章結(jié)構(gòu)，文章，材料，文章語(yǔ)言的自覺(jué)化生長(zhǎng)過(guò)程

平日這些功夫的培養(yǎng)訓(xùn)練是因?yàn)樗C合考察了很多作家，在藝術(shù)構(gòu)思的時(shí)候，也就是在臨片墜綠的時(shí)候，在進(jìn)行構(gòu)思的過(guò)程中，他的特點(diǎn)和存在的問(wèn)題，他看到了由于作家的個(gè)性才能不同進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候

藝術(shù)構(gòu)思的幾個(gè)主要的心理機(jī)制藝術(shù)構(gòu)思就是作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)下，通過(guò)回憶，想象，情感等心理活動(dòng)，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過(guò)程

這主要內(nèi)容包括兩方面，一方面的是項(xiàng)目構(gòu)思策劃，一方面的是實(shí)施策劃，那首先來(lái)關(guān)注項(xiàng)目構(gòu)思策劃構(gòu)思動(dòng)畫(huà)里邊主要包括的是三個(gè)方面，一個(gè)是定義，一個(gè)是定位，一個(gè)是系統(tǒng)構(gòu)成

四，構(gòu)思效度是與一定測(cè)驗(yàn)的理論基礎(chǔ)的有效性，有關(guān)的心理學(xué)研究中所用的測(cè)驗(yàn)無(wú)論是能力測(cè)驗(yàn)，動(dòng)機(jī)測(cè)評(píng)還是工作復(fù)合測(cè)驗(yàn)，疲勞測(cè)定和緊張程度測(cè)評(píng)，都是建立在一定的理論假設(shè)和構(gòu)思的基礎(chǔ)上的構(gòu)思效度就是要檢驗(yàn)測(cè)驗(yàn)，是不是真正測(cè)量了我們所提出的理論構(gòu)思

我們知道，在對(duì)劇本人物胚胎精心構(gòu)思之際，對(duì)人物情感癡迷點(diǎn)的構(gòu)思，是劇作家對(duì)每個(gè)人物構(gòu)思的重心，煩疑的情感。癡迷點(diǎn)是音質(zhì)是有著生活中所有的煩疑類(lèi)的人物所沒(méi)有的勇敢

第二個(gè)我們有了素材之后，我們來(lái)進(jìn)行構(gòu)思，無(wú)非就是說(shuō)我們要設(shè)計(jì)是小學(xué)期游戲還是中學(xué)游戲，我們要進(jìn)行投資，對(duì)象上有投資對(duì)象，構(gòu)思完之后，我們的目標(biāo)構(gòu)思我們說(shuō)我要達(dá)成什么樣的目標(biāo)

藝術(shù)發(fā)現(xiàn)還有創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，文學(xué)創(chuàng)造的構(gòu)思階段以及文學(xué)創(chuàng)造的物化階段，發(fā)生構(gòu)思物化，藝術(shù)構(gòu)思及其心理機(jī)制分為回憶與沉思，想象與聯(lián)想，靈感與直覺(jué)，理智與感情意識(shí)與無(wú)意識(shí)