托洛夫耶夫斯基

自然派是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的別稱，主要作家有果格里托格涅夫鋼廠洛夫托斯托耶夫斯基想人物是十九世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中所塑造的一批生活在社會(huì)底層的被剝削，被欺凌者的典型形象

參觀和訪問(wèn)了二十三處作家的紀(jì)念館，紀(jì)念地和故居，包括普羅金米，伊伊洛夫斯克故居，普西金黃村中學(xué)紀(jì)念館，普西金匹的保護(hù)居托爾斯泰莫斯科故居，托爾斯泰莫斯科博物館，婆羅陀耶夫斯基圣彼得堡過(guò)居妥思妥耶夫

他發(fā)現(xiàn)一處如前樹(shù)有農(nóng)奴某某名和土地若干的莊園，經(jīng)為上述禁衛(wèi)軍中尉杜布洛夫斯基所非法侵占在此特城上賣主斯皮存給他父親的買賣企業(yè)請(qǐng)求剝奪杜布洛夫斯基對(duì)上述莊園的非法占有，并依法將其歸還給他特洛耶克洛夫

馬高爾基為位列薩耶夫，伊巴比爾列量諾夫報(bào)，皮里尼亞克亞，索拉菲，莫維奇，尼，吉紅諾夫，謝謝爾，蓋耶夫，青死機(jī)，阿托爾斯泰康費(fèi)定以及更為年輕的韋博科夫亞伯爾沙哥夫斯基比布羅夫，卡安普拉東諾夫米斯維特洛夫

綜合蘇聯(lián)文學(xué)的活生生的主人公作者為奧里斯波列沃伊文章中點(diǎn)到了高爾基尼、奧斯特洛夫斯基法捷耶夫阿托爾斯泰的主人公卻沒(méi)有提到消了霍夫的，也許消了或夫扔下了報(bào)紙，罵了一句鬼東西

純真脆弱的少年，面對(duì)高度性化的成淑女性，如同基耶斯洛夫斯基的愛(ài)情，短篇中的托米克和馬格達(dá)這樣的主題有其漫長(zhǎng)的事，先是可以追溯至十九世紀(jì)末毀滅性或自我毀滅的蛇仙美人形象的出現(xiàn)

純真脆弱的少年，面對(duì)高度性化的成淑女性，如同基耶斯洛夫斯基的愛(ài)情，短篇中的托米克和馬格達(dá)這樣的主題有其漫長(zhǎng)的事，先是可以追溯至十九世紀(jì)末毀滅性或自我毀滅的蛇仙美人形象的出現(xiàn)

威爾森作為男主角扎努西作為制片人和精神導(dǎo)師啟發(fā)了身后一整代的波蘭導(dǎo)演，包括克日士托夫基耶斯洛夫斯基扎，努西曾出演過(guò)他的電影迷和阿格涅斯卡霍蘭，他是以助手身份開(kāi)始與他合作的，并且他與瓦伊達(dá)，安杰，伊蒙克等幾位導(dǎo)演共同創(chuàng)造了道德焦慮

一九三二年早，春達(dá)維多娃隨團(tuán)到莫斯科大劇院演出，坐在政府首腦的包廂里的有斯大林，莫洛托夫，加里寧弗羅西洛夫，米高陽(yáng)，望爾忠，你啟則布林，李可夫，亞哥達(dá)基諾文也夫基洛夫，加米涅夫和圖切夫斯基

當(dāng)時(shí)，托拉杰布斯基突然沖著弗洛西洛夫和布瓊尼大海，指責(zé)他們拉幫結(jié)派禁用第一騎兵集團(tuán)軍出身的人，一切軍事政策都由他們決議。而當(dāng)時(shí)出席這個(gè)午餐宴會(huì)的其中就有斯大林親眼目睹了圖阿切夫斯基和弗洛西洛夫的這個(gè)沖突

弗雷德對(duì)陀石托耶夫斯基他本人對(duì)他父親潛意識(shí)依戀的分析感覺(jué)就像是籠罩著弗洛額陀思托耶夫斯基他本人易受影響的自我上方的悠長(zhǎng)的陰影，并且隨著陀思托也富士基的疾病的性質(zhì)

托爾斯泰的藝術(shù)比起陀思托耶夫斯基的藝術(shù)可能是更完善的，他的小說(shuō)是世界上最出色的小說(shuō)，他是偉大的靜止的藝術(shù)家，而陀思托耶夫斯基面向變化的藝術(shù)不可能像靜止的藝術(shù)那樣來(lái)完成

也可以說(shuō)，不是陀思托耶夫斯基創(chuàng)造了自由哲學(xué)，而是比爾加耶夫根據(jù)陀思托耶夫斯基的創(chuàng)作，創(chuàng)造了自己的自由哲學(xué)，表達(dá)了自己的世界觀，可以稱陀思托耶夫斯基的世界觀為比爾加耶夫的世界觀，在俄羅斯學(xué)者中正有這種說(shuō)法

我們還是從這個(gè)留聲機(jī)上聽(tīng)到了尼基丁唱的春天的花園兒花兒，好米還一洛夫唱的沿著彼得大街，尤其是聶倩耶夫唱的列寧山，而聽(tīng)到柴科夫斯基的第一弦樂(lè)四重奏第二樂(lè)章如歌的行版的時(shí)候

都是充滿意義的形象，思維德里加以洛夫，在夜里自殺之前，透過(guò)自己的旅館房間的縫隙窺視到了情景，使他自己想起了他的病態(tài)的良心等等。妥思妥耶夫斯基的作品的景色，承認(rèn)靈魂的景色，也許含因提到戰(zhàn)略的夕陽(yáng)的燦爛，光芒和死意般的拒近。這些形象都是在決定關(guān)頭出現(xiàn)獵陀氣卡辭獵樊洛夫樊洛娃