篆書實(shí)用章法

觀眾朋友們大家好，今天講篆書第十三講，接著上一講我們繼續(xù)講運(yùn)轉(zhuǎn)的問題，首先談一談戰(zhàn)術(shù)創(chuàng)作中的章法。古代的加古文金文時(shí)刻簡讀撰書，以載體不同的形式說稱成不同的章法。他你比如這個(gè)加滾，它受制于柜架受苦的形狀

所謂的轉(zhuǎn)法內(nèi)容是比較寬泛的，泛指以篆書為主要書體入印的各種文字既包括入印的文字的政務(wù)，也包括如影文字的藝術(shù)性變化，在壯客技法中撰法，章法，刀法以及硬面的效果，制作的方法等等

自漢唐以后，篆書江河日下對(duì)于歷史和書法本身發(fā)展的原因，篆書已經(jīng)不再產(chǎn)生，像湘琴那樣高古雄厚的大作名作，李陽斌等人在篆書方面的成就和貢獻(xiàn)是有目孤獨(dú)的，特別對(duì)戰(zhàn)術(shù)的繼承，傳承和發(fā)展有不朽之功待遇

宋朝以來，書家往往常與楷行巧三體書一例篆書，即使一些書家留意篆書，卻以詩真走樣的字體傳客的帖本習(xí)傳固不明作傳的功法，用筆往往挑剔頓挫，筆畫不能誠實(shí)結(jié)構(gòu)，不能彌滿獨(dú)居轉(zhuǎn)形體而已

南唐沿襲傳說的風(fēng)氣很盛行，涌現(xiàn)出徐玄，徐凱，王文炳，世夢(mèng)英等一批撰書家，在后周擔(dān)任國子書學(xué)博士的鍋中樹也擅長古代文字，并留下了出色的篆書，退出實(shí)用領(lǐng)域后，習(xí)傳的人也就寥寥無幾了

三國兩晉南北朝篆書三國時(shí)期的碑刻文字亦有篆書北方的曹魏政權(quán)正始年間顆粒的石金杯，即公元二四零到二，四八年，用古文，小傳，隸書三種書體書課，儒家經(jīng)典名為三字十金，其中的小篆筆畫，細(xì)菌，解體整赤

篆書八分書和隸書的人才能誤撤向四人所傳的二王和歐陽楚等書法家的書法家拓。他們圓滿藏風(fēng)的筆法，大多從篆術(shù)和八分書得來不熟悉，篆書和八分書的人，每每苦于不得七門而入

二是章法結(jié)構(gòu)富有特色，表現(xiàn)在章法布局開合魂弦，常用不同的感情相互塵土，以景語結(jié)尾，章法布局開合回旋章法布局開合回旋，既有柳詞敘事的容量和感情的力度，又避免了直漏無余

它是要在臺(tái)座上面完成的，預(yù)制的比較多后章法，他在現(xiàn)場(chǎng)使用的就比較多了，后章法它不需要抬坐，而且我們先章法是先章拉鋼筋厚澆筑混凝土。我們的后章法是先交入混凝土后張拉鋼筋，這個(gè)千章后章的意義也就在這兒千章

在書法道路上，每一個(gè)技法層面都有意志，非常薄，就是痛不透你比較章法大，章法，中章法，小章法，魔法，大魔法中魔法小魔法，我們很多人能得到大幕法，人都寥寥無幾，被上中國法小幕法

誠然，像這樣的作品，即使不加長題款，而換作邊交款銀款，甚至補(bǔ)款單單依靠畫面的形象，其章法的完整性已經(jīng)足夠了，但加長了題款，卻在不破壞原先章法的前提下，使總體的章法顯得更加充實(shí)飽滿

稱此錯(cuò)落大叔大秘和秦代的課時(shí)完全不同的一個(gè)體系下來，我們欣賞一下歷代名家的篆書作品，我們看一下這是鄧世儒的早期的作品鄧石茹。他作為安徽的音樂書法家，他是一屆布衣

它是歷代人民群眾在生產(chǎn)生活的發(fā)展過程中，不斷創(chuàng)造和豐富起來的具有實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，為歷代人民所喜愛，并給世界上一些國家和民族以影響篆刻是以文字為主要內(nèi)容，通過作者對(duì)字法，可章法，刀法的不同處理手段所表現(xiàn)出來的，具有不同時(shí)代特征

章法結(jié)構(gòu)富有特色，結(jié)果上包計(jì)降刑，章法布局開合回選，既有流持續(xù)性，流量和感情力度，有病人直入，無疑展現(xiàn)出的情感的渾厚和表達(dá)的韻跡，展現(xiàn)出三首文人推崇的誠意頓挫的境界，而章法不予傷尋了不同感情的互相襯托的手法

兩字成接無限變化的可能章法簡化成對(duì)方?jīng)r得尊重，不曾著出寬格的銘文，書寫時(shí)也可能畫在隔線畫有隔線，如雨底，近軌，墻盤，勇于等銘文行列十分整齊，公正化，成為整個(gè)前軸線時(shí)期章法發(fā)展的主導(dǎo)線索