聲聲慢

讀人引出全篇一派凄風(fēng)冷雨的氛圍，如此手法并尋此史持有李清照一人，不過(guò)聲聲慢，音律的妙處還不止此，一筆詞中還大量運(yùn)用到了雙聲，也就是同個(gè)聲母的詞，譬如黃花，黃昏憔悴，點(diǎn)點(diǎn)滴滴

聲聲慢與賀新郎上把這兩個(gè)詞牌放在一起，好像有些搞怪，提起聲聲慢，誰(shuí)都會(huì)想起李清照那七楚的循序秘密，冷冷清清，凄凄慘慘，氣氣秋風(fēng)，秋雨愁煞，人怎么看，也沒(méi)有一點(diǎn)喜氣

這首聲聲慢用了中國(guó)古代的詞牌，名做歌名，并摘取了李清照最經(jīng)典的兩句詩(shī)詞，尋尋覓覓，冷冷清清世間最美好的愛(ài)情都藏在中國(guó)古詩(shī)詞里。翠開潮的這一份尋覓前年前的李清照早已深有體會(huì)

后來(lái)，趙明誠(chéng)果然娶了才女李清照，這一故事也一時(shí)被傳為佳話，聲聲慢，李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘，齊齊乍暖。黃寒時(shí)候最難江西三杯兩盞淡酒怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急宴過(guò)也正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)

今天為大家?guī)?lái)的作品是聲聲慢重，自南進(jìn)，何自然也生生漫世必修上冊(cè)第三單元的文章教材的編者在客戶的學(xué)習(xí)提示中這樣寫道聲聲脈，尋尋覓覓，以樸素清新的口曲為詞書寫詞人在國(guó)破家亡，遭受接納戶的憂愁

前片第一，第三，第五，第七第十句和后片第一，第三第五第七第九句壓則生韻聲聲慢，你清照，尋尋覓覓冷冷清清凄凄，慘慘凄凄乍卵還寒時(shí)候，最南江西三堆，兩盞淡酒整敵他，晚來(lái)風(fēng)急

在詩(shī)人桌前昏黃的青燈影里，每天飛來(lái)探看清照的小青鳥首先發(fā)現(xiàn)了案子上，那卻聲聲慢。當(dāng)他嗚嗚咽咽喃到最后一句，竟一頭栽倒在窗簾前，斷了氣息，聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘，氣氣乍暖，還寒時(shí)候最難叫兮

人們舉例最多的是易安居士李清照的聲聲慢尋尋覓覓冷冷清清七七慘慘，七七連著五個(gè)詞，十個(gè)字的疊詞，他想造出來(lái)的效果是什么，是尋尋覓覓，失魂落魄的感覺(jué)，是那種堵塞的感覺(jué)

具有某種凄涼的感受，這是因?yàn)榍叭藢懥嗽S多梧桐夜雨的詩(shī)詞，梧桐更兼細(xì)雨到黃昏，這四弟怎一惡愁自了李清照聲聲慢易安之前如溫庭萸，梧桐樹三更雨不到離情正苦一頁(yè)頁(yè)，一聲聲空間低到命

浩然心在我縫著梅花便說(shuō)講解的足年至今無(wú)考，但從其詞中可以推想。他晚年困居山村，心靜凄涼，正如其聲聲慢譯詞中所寫黃花伸向紅葉，低窗凄涼，一片秋生斗雨生來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲閃爍，鈴燈前尚有真聲

本片的文字簡(jiǎn)練樸素，布加先長(zhǎng)這種協(xié)作手法就是白描聲聲慢，閻文一形形秘密冷冷，清清七七場(chǎng)場(chǎng)七七炸暖黃黃石后最難降息，三杯兩盞淡酒整離，他往來(lái)分歧宴過(guò)也正傷心切實(shí)就實(shí)相似

李清照的詞富有音樂(lè)美，他極注意分五音，又分五聲，又分六律，又分輕濁輕重，還講究舌齒音的交錯(cuò)和疊字的連續(xù)運(yùn)用。如聲聲慢的開頭，就一連用了很多個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為歷來(lái)評(píng)論者盛贊李清照能詩(shī)能文

此詞是離清照后期慈大后期詞代表作之一，熟悉了他萬(wàn)年孤苦無(wú)依的生活情況，境況及其內(nèi)心深處的一種絕望的哀愁解習(xí)題，聲聲慢，清楚粗情，雖然愁情的風(fēng)手法除開頭十四個(gè)碟子和下片中的兩個(gè)呼告句外

宋代詞人創(chuàng)作風(fēng)格各異，婉約派代表人物柳永擅長(zhǎng)慢詞，長(zhǎng)調(diào)創(chuàng)作，多反映市民生活代表名篇雨林林寒蟬妻妾，女詞人李清照繼承了柳詞風(fēng)格，其詞委婉含蓄，清新淡雅，被視為婉約派正宗代表作聲聲慢，尋尋覓覓好放派

小郭這邊正聲聲慢吶，大嘴那邊狂笑不止，媽笑死我了，人家喝三兩杯酒，他來(lái)晚了不讓他喝，他就跟人家急了，還風(fēng)急啥人看見(jiàn)扮演大嘴的劉剛不配合剛念完事的王龍心里一急順嘴就說(shuō)大嘴，你沒(méi)文化，就不要不懂裝懂