攝影鏡頭的使用技巧

電影演員表演時，面對攝像機(jī)鏡頭必須建立鏡頭感，包括演員對鏡頭畫面效果的具體感受，適應(yīng)不同景別及各種攝影技巧的處理，適應(yīng)電影特有的場面調(diào)度等，比如遠(yuǎn)景或前景與特寫或靜靜

說起來感覺怪怪的，畢竟老貓說的比較多的就是某個客戶的鏡頭感很好，某個貓都的鏡頭感太棒了，但是一直不知道還有這么一個詞兒，是說給攝影師自身的，話說回來鏡頭感也好，攝影感也好，怎么來的

畫面包容范圍擴(kuò)大，三搖鏡頭攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動拍攝其運(yùn)動方向有上下，左右和旋轉(zhuǎn)三種旋轉(zhuǎn)搖鏡頭又稱環(huán)搖四一鏡頭。攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動拍攝，根據(jù)機(jī)位與被設(shè)體的相對關(guān)系

一柳獨(dú)攝影今天向您介紹的是世界剩余美學(xué)簡史第三章攝影的本體美學(xué)直接攝影與決定性瞬間第二節(jié)直接攝影等于照相機(jī)加鏡頭，家感光乳劑直接攝影緣起于反對影繪畫為榜樣的畫意攝影

完成一次賞心悅目的攝影之旅，和諧與沖撞，世界百味攝影名家創(chuàng)作之路，時尚的魅力時尚攝影師鏡頭中的名人帕特里克德馬切利爾和吉爾斯本西蒙名人攝影向來是令人感興趣的話題

在攝影術(shù)發(fā)明之初，攝影師實(shí)際上沒有快門和瞬間的概念，那時的曝光動輒幾十秒鐘，后來縮短到脊腦中，攝影師控制曝光就是依靠接待大法取下鏡頭蓋曝光，報關(guān)結(jié)束時，蓋上鏡頭蓋，由于曝光時間長

趙老師在日本攝影期間只是大致了解一下行程內(nèi)容，也不像很多攝影的朋友，當(dāng)然，這個也是因人而異的好幾個鏡頭，背著弄得一身的裝備，趙老師每次基本上拿一只鏡頭，最多兩只鏡頭就好

攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，另外還可以通過選擇較小的光圈來取得大精神，讓前景和遠(yuǎn)處的成分都能清楚的表現(xiàn)。在利用前景表現(xiàn)空間正眾生感的時候，攝影者要注意前景，在整幅畫面中占據(jù)的面積不要過多

相反的原理來變化，但某些情況下，他把同意遮板用在前后兩個鏡頭中，再換成其他遮板位置，不用遮板和用遮板鏡頭在一個段落里穿插使用，他甚至讓攝影機(jī)帶著圣機(jī)帶著遮板搖射或向前運(yùn)動，這時遮板造成少見隔離效果

六長鏡頭與蒙太奇去世，具有創(chuàng)作者主觀特征。長鏡頭則具有客觀性，蒙太奇，敘事內(nèi)容緊湊，凝練，長鏡頭則內(nèi)容豐富，全面蒙太奇，造型處理有較多的人工手段，長鏡頭則是自然的。蒙太奇是剪輯的藝術(shù)長，鏡頭是攝影的藝術(shù)，蒙太奇是蓄勢強(qiáng)制的封閉的，而長鏡頭是開放的

四，可以用下列方式取得數(shù)量對比一個外反賣和一個內(nèi)反賣鏡頭相組合或只用內(nèi)反攀鏡頭可以用下列方式取得數(shù)量對比一個外反派和一個內(nèi)反派鏡頭相組合或只用內(nèi)反派鏡頭平行的攝影機(jī)位可取的同樣效果

那張照片還是現(xiàn)報的一位姓李的記憶者，在一次表彰會上搶拍的鏡頭攝影技巧上，無論是用光還是曲徑都無可挑剔，特別是人物的神態(tài)非常傳神?？h委書記神情和藹而曲老師坦誠的臉色無需言表

演員適應(yīng)攝影時，燈光師拍攝技巧上的需要熟悉不同的攝影技巧，包括推拉，搖移，撫養(yǎng)，升降，長焦距變，焦距等等對表演的不同要求和限制，并能夠掌握對攝影機(jī)拍攝的具體感受

有一個攝影助理幫你拍攝一些細(xì)節(jié)的時候，你在拍大井的時候，如果需要兌換鏡頭，你只要按住你自己的這個換鏡頭的扭，對方按住對方的安妮頭牛直接按照一個方向轉(zhuǎn)過來以后你們就可以直接把鏡頭換換完就是你換對方的鏡頭，對方換你的鏡頭，只需要你把你的鏡頭和他鏡頭直接兌換

上述例子中，起曲軸作用的演員在兩個主鏡頭中都保持在前景的位置，如果轉(zhuǎn)換鏡頭時要改變距離，即在一個主鏡頭中，起曲軸作用的演員靠近攝影機(jī)，而在反拍鏡頭中，它則處于后鏡之中