#美術(shù)館

文有美美術(shù)館百云米外的上游，一座建于上世紀(jì)五十五六十年代十余年前修整的風(fēng)雨橋，能夠夜寬虹橋的風(fēng)采，使萬榮江上干一座油頂，有房子的球，不顯得突無在土家族苗族的語言里

藝術(shù)跟觀眾之間關(guān)系，他已經(jīng)不太對等，梳理且不對等藝術(shù)總是一副高高在上的樣子，我們在美術(shù)館替觀眾做導(dǎo)演的時候說這件作品多怎樣多怎樣，觀眾就會被我們的這種所謂身份位置

也可以在戶外各種景觀之中，有意獨特的這種建筑語言和創(chuàng)新的園林景觀，是當(dāng)代藝術(shù)與文化的碰撞，也提供了不少傳統(tǒng)美術(shù)館的多種展示建筑，改造自原地的大白屋，這個大白屋當(dāng)時是破爛的，不成樣子了

你說的沒錯，因為西方藝術(shù)史也認(rèn)為最早的那種私人美術(shù)館是從中國開始的，因為他就說我們中國人最早一個有錢人，他得到了一張書畫，他會放在家里面，請很多朋友來喝酒，欣賞他的作品

也想跟大家分享一下自己之前在美術(shù)館也好，在博物館碰到一些不太禮貌的行為，我知道大家都沒有碰到，特別是在歐洲，一些美術(shù)館就是當(dāng)人很少的時候，因為美術(shù)館的工作人員也會比較多

如同飽經(jīng)風(fēng)霜的千年老樹一圈圈年輪無言地訴說著他曾經(jīng)純真的過往無非之美術(shù)館四五百年的悠長歷史，更訴說了一個傳奇是什么，能讓他流傳至今，經(jīng)久不衰，是因為收藏其中的名詩畫作

泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展覽觀念和展品都非十分大眾，大多都是有些難懂的現(xiàn)代美術(shù)作品，但每年仍有五百多萬名參觀者絡(luò)繹不絕地到此，參觀大眾喜愛泰特現(xiàn)代美術(shù)館并不是因為畫家畢加索和馬格利特薩金瓦托達利

有機會就上了關(guān)系，有有機會，有平臺，你就做，對他也不需要，你也不一定說，一定要通過你這個平臺，劇場或者怎樣的一個體制或者美術(shù)館的體制講一步步走上去，他不需要就對年輕人來說，他有更多的選擇

第八，為了保管版本的需要，復(fù)制本館收藏的作品只能復(fù)制本管收藏的，不能把別的圖書館，檔案館，博物館，美術(shù)館的拿過來復(fù)制，只能復(fù)制本館收場復(fù)制的目的，用于保存版本的需要

今天的節(jié)目，我們很榮幸的邀請到了羅努維歐建筑事務(wù)所的中國區(qū)負(fù)責(zé)人陳晨，作為本期的嘉賓，和我們一起聊聊即將開幕的土東美術(shù)館想先問問看晨能不能簡單先跟我們介紹一下浦東美術(shù)館這個項目

成本也比較大，如果他真的出現(xiàn)破例，我估計修起來也要花不少錢會留下時間的印記。我還蠻期待這個美術(shù)館開個十年，八年之后基本上被大家采出來的痕跡，但領(lǐng)導(dǎo)可能會不喜歡那一個猜測清楚下也能創(chuàng)造就業(yè)機會

也有一些志愿者，他們后來或多或少的更多的參與到美術(shù)館工作，像我不滿實習(xí)生絕大部分的實習(xí)生，他們可能都是由志愿者轉(zhuǎn)化過來的，因為他們非常清楚這個也是我還是做什么的

近幾年，四川美術(shù)館除每年舉辦數(shù)次全省美術(shù)作品展，還相繼舉辦了徐悲鴻畫展，潘天壽畫展，全國版畫展，全國山水展，中國西部大地情中國畫大展以及臺灣，韓國，日本，丹麥，法國等地區(qū)和國家的各項展覽

我之前有個課程論文，因為也研究了自閉癥兒童在美術(shù)館的這些經(jīng)歷，所以也會稍微了解了一些，也參與了一些活動，甚至自己親身還去了科學(xué)博物館的有一天，專門為特殊群體開放的一個活動也是都閉館了，以后會為他們開放到深夜十點

無論蒙德里安的理念是否禁錮的藝術(shù)形式，風(fēng)格主義都成為一站二戰(zhàn)期間，一場充滿活力的藝術(shù)運動，是藝術(shù)家，建筑師，設(shè)計師對純粹精神的共同不同，追求莫里茲皇家美術(shù)館陪開許林離開的畫作