黑白法神

當(dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)該以黑白灰的概念去歸納物象的色象，抓住黑白基調(diào)和對(duì)比進(jìn)行處理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相間，黑白造勢(shì)等，即用黑和灰襯托量的主體戶用量的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托量的主體物

同樣的照相，機(jī)裝上黑白的底片，拍出黑白的照片，裝上彩色的底片，拍出彩色的照片，同樣的眼睛裝上黑白的心情，看到黑白的世界，裝上彩色的心情，看到彩色的世界影響我們的不是環(huán)境，也不是遭遇

黑白筆記在香港康吾迪埃倫導(dǎo)演的新片邁頓竟是一部黑白電影，他用黑白的色調(diào)來處理紐約最繁華的邁頓區(qū)中男女感情的各種問題，我看了以后頗有一些感觸，這些感觸一方面來自國內(nèi)電影界對(duì)色彩的迷信

我講黑白特效果的方法還在效果面板中展開視頻效果圖像控制天空紙下面在題中選擇黑白，將黑白特效拖到時(shí)間者為現(xiàn)在，那么像做文件錯(cuò)臺(tái)文件，上面選擇給你軌道上的素材，在效果面板中，老師想看黑白選項(xiàng)保持默認(rèn)的設(shè)置即可

在當(dāng)時(shí)，人們對(duì)于黑白攝影的看法和現(xiàn)在大不相同，人們?cè)诤诎讛z影當(dāng)中并沒有完全看出黑白攝影獨(dú)特的魅力，而是覺得黑白攝影還是很落后的跟油畫相比，那么給大家舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就更能幫助大家去理解這樣一個(gè)道理

這是一張黑白的思維導(dǎo)圖，誰說不能是黑白的，只要它有發(fā)散思維，只要它是把我們大腦當(dāng)中的靈感擠出來，我覺得就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的思維導(dǎo)圖，黑白色的思維導(dǎo)圖，其中對(duì)我個(gè)人而言

這是一張黑白的思維導(dǎo)圖，誰說不能是黑白的，只要它有發(fā)散思維，只要它是把我們大腦當(dāng)中的靈感擠出來，我覺得就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的思維導(dǎo)圖，黑白色的思維導(dǎo)圖，其中對(duì)我個(gè)人而言

或者說閻羅王就扎不到我了，因?yàn)槔锩孢€有一個(gè)黑白無常以后我會(huì)跟大家也會(huì)講到黑白無常，黑白無常，就是人時(shí)的時(shí)候，沒有白天黑夜，什么時(shí)候死了，由不得我們選擇白天或者黑夜

我們?cè)賮砜纯矗旅嬷v射雕射掉，我就簡(jiǎn)單的講一講了，那個(gè)介紹兩種，一種是黑白的射雕，還有一種就彩色的射雕，我們現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的是黑白的高調(diào)，所謂黑白的高調(diào)，就是里邊的灰色的成分非常少

首先，基礎(chǔ)色大家首先想到的一定是黑白灰，我們?yōu)槭裁磿?huì)想先說黑白灰，是因?yàn)樵谖覀円粚?duì)一的私人的服務(wù)的時(shí)候，我們進(jìn)入到每一個(gè)會(huì)員，打開他們的衣櫥，看絕大部分人的衣櫥里面都是黑白灰基礎(chǔ)色

色彩技法與創(chuàng)作路程編著第一節(jié)宿舍寫生一般指水粉畫的單色繪畫寫生主要是用黑白和黑白配合建圖杠一的無限豐富的灰色來真實(shí)描繪形象和調(diào)子，有時(shí)也用棕色等深暗的膚色與黑白結(jié)合來完成作業(yè)

也分高中低三個(gè)狀態(tài)完全不扎和扎入極少量。黑白灰的有彩色為高處堵塞，黑白，灰三色是純度最低的色彩，為低沉毒色與黑白灰很相似的顏色添加極少量，有彩色都無彩色，以為低純度塞，其余媒體到的顏色為鮮艷度適中的忠誠獨(dú)色

師傅你做夢(mèng)是彩色的，還是黑白的，為是已經(jīng)很多年沒做過夢(mèng)了，我還記得最后一個(gè)夢(mèng)，那是許多年前我夢(mèng)到一個(gè)姑娘，不是你師娘，我為表忠心，連夢(mèng)都不敢欺瞞，就跟你師娘講了，夢(mèng)是彩色的，我是黑白的車單，你做夢(mèng)是彩色的，還是黑白的

如果你年齡不大，想要穿基礎(chǔ)的黑白色入門，那么選擇撥點(diǎn)準(zhǔn)沒錯(cuò)。黑白色的搭配適合我們每一個(gè)人是我們要掌握的入門大配色技巧。當(dāng)你可以靈活地將黑白搭配得當(dāng)之時(shí)，再嘗試慢慢地將其中的黑或白換成其他顏色

起噴濁強(qiáng)調(diào)幾何設(shè)計(jì)，說到秋冬的熱門趨勢(shì)，齊潘格絕對(duì)有性命作為黑白配的典型勢(shì)力期，盼格的時(shí)尚感來源于運(yùn)用了幾何感的設(shè)計(jì)靈格元素，加上利落的線條，把黑白兩色割裂的相當(dāng)分明