落花風(fēng)

憂愁居其伴，今世如落花春風(fēng)吹已斷。納蘭性德在若相惜，一時(shí)中這樣寫道還沒有到三十歲的年紀(jì)，便有一半的時(shí)間是在憂愁，他會(huì)感念落花的憂傷，會(huì)在春日音律意氣下想到秋日的呼黃蕭瑟

然而，后主的落眉如雪，也不過只是詩人眼前所見的景物而已，是詩人所見落花之如雪影，可是正中之雪雪隨風(fēng)傳句則是落花本身有意去學(xué)，白雪隨風(fēng)之飄轉(zhuǎn)，是其本身就表現(xiàn)著一種多情錢權(quán)的意向，而不僅是寫實(shí)的景物了

落花的奇想，歷代詩人歌詠落花的作品和尺有千萬落花，令人想到的無非是春之江氏美景異過，引起人們對美的留戀對生命的嘆息。如唐代崔主的馬上行人莫回首段軍長勢欲殘食翁紅的落花人獨(dú)立和辛棄疾的西春，常怕花開早

洛紅說不上是有情物還是無情，只是詩人把自己的身世和落花完全結(jié)合起來，把感情移向落花才使落花也具有了人的感情，從而變成了有情物，落花有情，表現(xiàn)在去釀造新的彩色的世界

我們要說到的湘西三邪之一的最后一個(gè)落花洞女，跟民間所說的種些非常類似，所謂落花動(dòng)物飄落的落花朵的花，山洞的洞，少女的女，又稱作落洞，是湘西神秘文化中最富有特色的部分

紅塵執(zhí)念，最屬風(fēng)雨飄搖的風(fēng)流，柔情萬種的煙火，滄海桑田的對唱，從璀璨極致道寂寂無聲，膽不去滾滾紅塵的薄涼，落花流逝的余韻，前路慢慢的蒼茫，細(xì)數(shù)都是不可多得的遺訓(xùn)，月落深像的瓊鶯一如落花

昨夜閑談夢落花可憐，春半不還。家江水流春去御盡江潭落月復(fù)西斜斜月沉沉藏海霧節(jié)食瀟湘無線路，不知成月，幾人歸落花瑤情滿江樹春嬌花。月夜的下半部分寫得溫情脈脈的從白云一片去悠悠清風(fēng)譜上不上愁，誰家今夜偏州子和住相思明月樓

作花詩和江南春瓷是他晚年感慨生命最重要的兩組詩。據(jù)文征明記載普往歲見石田翁落花詩心切愛慕之，雖為暢，合然讀啟南原作書為爆潰經(jīng)車語音今春雨連綿，眼觀無事，頗念渡花風(fēng)雨低低接觸疏決困人。落花詩和江南村子的主要主題就是楷態(tài)人的生命

與李婷規(guī)模和程心堂紙類似的稀有之物病中看米弗輸于烏絲蘭的鼠素帖驚訝非常的是，這個(gè)瀟灑靈怪的男子把書法的意境寫出了烏絲蘭外的消散奔放，如風(fēng)墻陣馬如落，花朵朵落在民國詩人木木天的落花里，停住的落花，飄落的瞬息之變

煥溪沙一向年光有現(xiàn)身等閑離，別易銷魂酒宴歌席莫辭貧，滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春不如連取眼前人有珍惜時(shí)光，及時(shí)行樂的勸解，有珍惜眼前人的真心理解，滿目山河與落花風(fēng)雨，將時(shí)空的變換與時(shí)光流失的盛年不在的感受，寫的迫切而真實(shí)

武陵春南宋李清照風(fēng)注塵，香花已盡，日晚卷梳頭悟世人非世事修欲與淚先流聞?wù)f雙膝春上好野，你泛青州，只恐雙膝則猛舟，再不動(dòng)許多愁注釋風(fēng)柱沉香，風(fēng)停了塵，土里帶有落花的香氣

風(fēng)的呼嘯聲與馬臺詩名聲相交至，這樣就把悲壯的行軍場面了解得有聲有色，落實(shí)游制物撒后更文相花瓣，在飄落的時(shí)候還是飛舞著落地打掃走以后還能聞到花的方向，用來贊美落花，也贊美那些樂觀大功無私的人出自李商隱和賀張秀才落花有感

黃苗子氏當(dāng)代美術(shù)家，作家，有散文集貨郎，集青燈所記風(fēng)雨落花有詩集牛油集三家詩美術(shù)論著八大山人傳本文是啟功奧三世啟功是人名選自風(fēng)雨落花，文章分三部分寫啟功的性情一是散淡，他寫的高不成，第一部就二是豁達(dá)，他洗了他自己的病，三是冷峻

第三四句回到現(xiàn)在正是江南風(fēng)景秀美的大好時(shí)節(jié)，置身其中，原本應(yīng)該流連于美景之中，但現(xiàn)在看到的卻是凋零的落花和顛沛流離的白發(fā)人哀景，趁出悲情落花時(shí)節(jié)里身世之感，時(shí)代之痛盡顯其中，正式和右一轉(zhuǎn)一跌，隱藏著詩人的深深慨嘆

感嘆東風(fēng)對于春色的摧殘，看上去李清照的風(fēng)注沉香花已盡，只是單純寫暮春，落花飄零的景象。但顯然風(fēng)在這里象征的是殘酷的命運(yùn)，花兒則是李清照的自比。看似簡單的一句詞風(fēng)注沉香花已盡，既包含了李清照