離愁情更濃

愁腸中的酒精轉(zhuǎn)化為相思的淚水，這思鄉(xiāng)情就更深更濃，更加無法化解了。這首詞整體上感情飽滿，在用語(yǔ)上選擇了離愁別恨題材的詩(shī)詞里經(jīng)常使用的黃葉秋色，芳草，斜陽(yáng)，明月高樓，久入惆悵等詞句

圣有聲形象可感的愁剪不斷理還樂算是離愁，一句以麻絲比喻離愁，用剪合理的動(dòng)作離愁加以形象迷客，將抽象難解的情感化為具體可感的事物，表現(xiàn)了詞人心底深深的寂寞，萬般的無奈

宜樂景寫哀情，我們這么一分析，你看他哪里是樂景邊兒都站不上，離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，條條不斷如春水，這一句直接就寫離愁了，而且漸遠(yuǎn)漸無窮，讓我們仿佛看到了作者牽馬而行的孤獨(dú)背影

又常用為感別的景物處所，誰家何處，二句互聞見一正因不止一家一處又離愁，別恨詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思牽出，兩地離愁，又往一副詩(shī)情蕩漾曲折有之以下可憐八句成何處句

簡(jiǎn)愛的老師，我懷望日出八十七一片冬日去天涯，我懷著無盡離愁，真的是八十七家永遠(yuǎn)都去，從此玩過天涯落紅不是無情，無花生命，開花落花不是無情之物，他們的成績(jī)會(huì)更好的

用以秋字更添離愁，而此時(shí)力求剛過我心系老爸，但數(shù)日后又將奔赴臨安城開課，其實(shí)不想走，又幾重鳴，寫山時(shí)寫關(guān)山阻隔相見不易而離愁別緒如山之眾，只是戛然而止，言以盡而意味進(jìn)唐詩(shī)經(jīng)典正在于此

是情有獨(dú)鐘了，就有了梧桐更兼洗浴到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這此地怎一個(gè)愁字了得他那似的離愁別緒就有了夕陽(yáng)無限，好知赤錦黃昏的感嘆就有了苦藤老樹昏鴉，小橋流水，人家古道，西風(fēng)獸馬，夕陽(yáng)西下

此去二字搖映上片念去去。今年二字禁映今宵在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說一見鐘情之音，離愁之身而歸納全詞猶如奔馬收江，有助而不助之事

親愛的聽眾朋友們，早晨好，今天我們一起來賞讀宋代張先的一叢花，令慈云山高懷遠(yuǎn)，幾時(shí)窮無故似情龍離愁正隱千絲亂更。冬末飛絮蒙蒙何處任郎宗雙冤遲早水融融南北小饒通踢橫畫，革黃昏后

兼中書侍郎，隨后又出任尹昌府，以太子大寶之事現(xiàn)存詞一首就是這首鳳霄衣所離愁，連綿無際，來時(shí)墨上初熏秀尾人念遠(yuǎn)，按垂珠露氣送爭(zhēng)，倫常行常在遠(yuǎn)，更重重，遠(yuǎn)水孤云，但忘記樓高

李煜過去寫情人優(yōu)惠，寫男女離愁，其實(shí)不全是他作為國(guó)君的真實(shí)生活內(nèi)容有許多是通過揣摩他人，心里寫出，畢竟隔了一層，有時(shí)不免坐坐，而亡國(guó)之后的愁苦悔恨絕望則是李煜自己親身的體驗(yàn)，真情的流露，因此便更真摯

世間的風(fēng)暴在這一刻，不過都只是折損希望的肅殺女兒的傷晚心思，誰能體會(huì)惜春已去，只幾點(diǎn)蕭蕭催花雨離愁，便更甚獨(dú)以欄桿黃昏后，只是無情緒在漠然之中，一如既往的等候，厚著遠(yuǎn)方的離人

離愁別恨是古代詩(shī)人共同關(guān)注的主題佳作入林，但李煜的這首烏葉題卻使盡才人計(jì)量，將原本不可琢磨的離愁表現(xiàn)的形象生動(dòng)運(yùn)至無限起居，已設(shè)盡七碗之神，私人至憔悴，宛然鼻疊無言者，不想說也亦無人坎說也

往事如煙，離別又是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人窒息的繁榮，可以到外面的世界里另有一番作為離愁，離別愁緒和回歸喜悅交織在一起，既有浩蕩離愁，又有銀邊東指，既有百日斜灰，又有廣闊天涯

踏縮型作者豐陽(yáng)修后館梅殘西橋柳戲草須豐暖，搖蒸配離愁漸遠(yuǎn)，見無窮迢迢不斷如春水寸寸柔長(zhǎng)盈盈粉淚樓高莫近微藍(lán)擬平無近處視春山行人更在春山外旅社旁的梅樹只剩下貂蟬的幾朵梅花小溪