淚眼的錯(cuò)覺

和賴耶錯(cuò)覺形狀方向錯(cuò)覺，由波根多夫錯(cuò)覺和馮特錯(cuò)覺剛又提到了明暗的錯(cuò)覺，時(shí)間的錯(cuò)覺，形狀和重量的錯(cuò)覺，視聽錯(cuò)覺，還有四動(dòng)的四動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的四類也都屬于錯(cuò)覺，說剛剛也提到?jīng)]有生理錯(cuò)覺，拿錯(cuò)覺跟另外兩個(gè)概念進(jìn)行對(duì)比的話，錯(cuò)覺不等于幻覺，錯(cuò)覺和感覺對(duì)比進(jìn)行比較的話，這個(gè)感覺對(duì)比從本質(zhì)意義上來說是一種錯(cuò)覺

古往今來的詞人，創(chuàng)造了很多的像馮延寺的淚眼高樓，平獨(dú)倚歐陽(yáng)修的淚眼問花花不語，溫庭萸的?？s垂淚，一針人李煜的故國(guó)孟重歸絕來雙淚垂。蘇軾的唯有淚千行朱淑珍的淚喜殘妝無一半，還有劉永的這個(gè)職守相看淚眼近無云凝夜

這兩種錯(cuò)覺并不對(duì)稱，第二個(gè)錯(cuò)覺僅有關(guān)不透明的錯(cuò)覺是真正符號(hào)性的，因?yàn)樗欠瓷涞?，反射性的，自我關(guān)聯(lián)的錯(cuò)覺是錯(cuò)覺的，錯(cuò)覺是這樣的錯(cuò)覺引誘我們，使我們認(rèn)為我們直接看到的只是虛假虛幻的表面

這兩種錯(cuò)覺并不對(duì)稱，第二個(gè)錯(cuò)覺僅有關(guān)不透明的錯(cuò)覺是真正符號(hào)性的，因?yàn)樗欠瓷涞?，反射性的，自我關(guān)聯(lián)的錯(cuò)覺是錯(cuò)覺的，錯(cuò)覺是這樣的錯(cuò)覺引誘我們，使我們認(rèn)為我們直接看到的只是虛假虛幻的表面

然而，作品的種類不同，接受者對(duì)對(duì)象的錯(cuò)覺態(tài)，錯(cuò)覺程度和方式就不一樣，如中國(guó)畫，版畫，雕塑等主要是對(duì)型的錯(cuò)覺，而西方的顯示性油畫，其實(shí)它的視覺錯(cuò)覺則幾乎表現(xiàn)在所有方面

我這首詞所寫的時(shí)間是暮春，是寒食節(jié)所寫的地點(diǎn)，是樓上所寫的人，是個(gè)癡情的少婦，所寫的事情是愿愛人久出不歸淚眼，一樓頻讀語七個(gè)字塑造了四個(gè)形象，淚眼形容哀愁一樓，形容遠(yuǎn)方

我的區(qū)隔不斷地讓自己和周邊分離開來，從錯(cuò)覺我們?nèi)〉酶噱e(cuò)覺，在透過這個(gè)錯(cuò)覺擴(kuò)大大錯(cuò)覺的世界，而這個(gè)錯(cuò)覺的世界，是把我你大家造出一個(gè)孤獨(dú)的隔離，除了念頭所帶來的虛擬實(shí)境

還有影響智力開發(fā)的幾種心理障礙，包括感覺加工中的心理錯(cuò)覺，如受時(shí)間影響的心理錯(cuò)誤，受需求，滿足程度引起的心理錯(cuò)覺，情緒狀態(tài)產(chǎn)生的心理錯(cuò)覺以及顏色和視覺方面的偏見知覺中的錯(cuò)覺和偏見

不自覺地對(duì)沒有清晰嫉妒的大腦印象進(jìn)行修改，甚至歪曲根據(jù)錯(cuò)覺的方式來重構(gòu)解釋性，深度錯(cuò)覺，關(guān)注自己的解釋性，深度錯(cuò)覺，以免于陷入簡(jiǎn)單思維狀態(tài)中解釋性深度錯(cuò)覺，是一種研究無知的測(cè)試工具

花了好多錢，就很多人的本能就會(huì)去吃藥，但是我當(dāng)時(shí)沒有吃藥，第二句第二大錯(cuò)覺就是我們社交恐懼的第二大錯(cuò)覺，對(duì)我的緊張表現(xiàn)會(huì)讓別人討厭幫我打出來一下，這是我們很多同學(xué)會(huì)有的第二大錯(cuò)覺

選手項(xiàng)目經(jīng)理常有的幾大錯(cuò)覺，這些都是先輩器械總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)錯(cuò)覺，我們從小到大，一直都會(huì)有最經(jīng)典永恒的當(dāng)屬，他喜歡我青春年少少年懷春，這樣的錯(cuò)覺可能會(huì)帶來甜蜜，也可能帶來痛楚

告訴他，他平凡了，有了一個(gè)新的稱呼叫錢著名舞蹈家離開上海，姍姍沒有到站臺(tái)上來送他恢復(fù)了的正常生活中是不甘有深山的，但他明白姍姍就在站臺(tái)上的人群里，人群的一雙雙淚眼就是姍姍訣別的淚眼

第三，我們經(jīng)常在相關(guān)錯(cuò)覺和個(gè)人控制之間搖擺在不存在相關(guān)的地方，知覺到相關(guān)錯(cuò)覺相關(guān)和認(rèn)為自己可以預(yù)測(cè)并控制隨機(jī)四件控制錯(cuò)覺是那么誘人，最后情緒會(huì)影響判斷好的和壞的情緒被激起

知覺的特性，知覺選擇性，知覺，整體性，知覺理解性，知覺恒常性，空間，知覺形狀，知覺大小，知覺深度，知覺方位，知覺時(shí)間，知覺和運(yùn)動(dòng)知覺的信息加工自下而上加工和自上而下加工模式識(shí)別理論，錯(cuò)覺的含義，錯(cuò)覺的種類，錯(cuò)覺產(chǎn)生的原因

從來不可能是一種完全的平面性，圖畫，平面的高度敏感或許不再允許雕塑式的錯(cuò)覺或者換法示換法，但他確實(shí)引起，而且必須引起視覺錯(cuò)覺。在畫布表面落下的第一筆就破壞了其實(shí)際的平面鏡就是一副蒙德里安的構(gòu)成，也仍然暗示了一種第三維的錯(cuò)覺