經(jīng)典抒情男唱越南鼓

非常重要的地位，從中也能看出整個抒情得益于陰符經(jīng)的這樣一個事實，我們在相對而言，比較詳細(xì)一點的跟大家講講抒情當(dāng)年的一些故事，一些抒情的一些每一個故事，經(jīng)典的過程中，他用到了怎么樣的智慧和人生的際遇

第六板塊抒情世結(jié)尾抒情懷發(fā)，感慨抒情世結(jié)尾指的是你抒情發(fā)感，慨街方式結(jié)尾演說是一種思想和情感的抒發(fā)，用抒情，懷發(fā)感慨的方式結(jié)尾，能夠表達(dá)演說者心中豐富的情粟，可以營造私情畫意的境界

我們知道元代他的一個時代背景文人要抒情，怎么抒情就是通過學(xué)習(xí)唐，宋兩兩代他們的文人的畫中那種抒情的筆法以及抒情的一種氣度來達(dá)到一種現(xiàn)在元代的一種抒情的一種格調(diào)，畫面中抒情的格調(diào)并且被開創(chuàng)了

第五章抒情作品第一節(jié)抒情作品與情感單選小品文屬于抒情散文名詞解釋抒情作品指的是簡要的表現(xiàn)傳達(dá)作者以情感為核心的內(nèi)在心性的文學(xué)作品，檢查情感的特點一，人類情感是無處不在的，任何文學(xué)藝術(shù)作品都無法脫離情感

表達(dá)方式的作用有敘敘述順序，倒敘，插敘，描寫人物，描寫景物描寫環(huán)境沒有寫，直接，沒有寫間接描寫抒情，間接抒情，直接抒情，間接抒情，托物，言志，先陰，后陽等議，還有議論和說明散文的描寫的作用

在中國的文學(xué)傳統(tǒng)中，抒情只表達(dá)情思，抒情是與敘事相對的概念。相對于敘事的客觀性，在線性，寫實性抒情是一種側(cè)重于主觀性，表現(xiàn)性和個體性的話語活動，它是文學(xué)審美的把握社會文化現(xiàn)實的一種特定方式

先后出現(xiàn)過多種以花木蘭為題材的戲劇歌，舞劇，電影，電視劇和動畫片，文學(xué)作品。木蘭詞一浪漫抒情的華家講述了一個女子帶赴從軍的傳奇，塑造了一個忠孝智勇的英雄形象，成就了一個不朽的文學(xué)經(jīng)典

蝶雅集聚江南，靈秀之氣，多以才子佳人題材為主，經(jīng)典劇目梁山伯與祝英臺，紅樓夢等劇種。黃梅戲地域就稱黃梅調(diào)或采茶系，起源于湖北黃梅發(fā)展壯大于安徽安慶特點，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長

抒情的這個依附性，主觀性，個性化特征，抒情的要求簡單應(yīng)用熟練的應(yīng)用直接抒情這種方式間接抒情的方式帶上情感的敘事描寫議論，還有專業(yè)為以產(chǎn)生的某種情感，強烈的情感去尋找依托

中國的戲劇跟抒情，它雖然是一種敘事文學(xué)，但是它跟抒情文學(xué)之間有著擺不脫的關(guān)系，它還是吸收了比較成熟的抒情文學(xué)的各種傳統(tǒng)，尤其是像漢公丘這樣的抒情劇，它可以稱之為一部詩句。他是用寫詩的手法來寫這個劇本，整部劇都可以看作是一首抒情的長詩

消失在世上，單從情節(jié)上看，電影燃燒確實和長篇小說五有不少相似的地方，無論是不同階層的連接與碰撞，還是消失的女孩子與連環(huán)殺人案都如出一者，就連電影里最經(jīng)典也最抒情的一個片段，也是一段舞蹈

文學(xué)概論第五章抒情作品考點一，三分法單選多選起考點三分法，也就是敘事作品，抒情作品。戲劇作品一亞里士多德說史詩和悲劇喜劇和酒神頌，以及大部分雙管蕭月抒情樂，這一切實際上是模仿，只是有三點差別

結(jié)構(gòu)形態(tài)抒情話語主要通過抒情主體強調(diào)抒情話語的聲音，層畫面層的象征功能以及抒情主體對普通話語系統(tǒng)節(jié)進(jìn)行改造，甚至打破既有的語言規(guī)范，創(chuàng)造出極富有表現(xiàn)性的語言，用能夠表現(xiàn)復(fù)雜意義的陌生化語言化語形式來傳達(dá)直接的，新鮮的審美經(jīng)驗的方式來突出語言的表現(xiàn)功能

二，抒情內(nèi)容直接投射和轉(zhuǎn)化，在抒情話語的聲音和畫面形象的組織形式之中不可分離，因而話語的組織形式也就受到了抒情情詩人異乎尋常的關(guān)注，抒情詩也成為了最典型的語言創(chuàng)作

第二，作品主人公自我抒情，色彩很濃的騎車和第一個說的是一個東西的兩個不同方面，第一個是自己生活的技術(shù)，第二個是自我抒情，色彩很濃，但是詩人說自我抒情，色彩就很濃