劍門(mén)蜀道

和蜀道上空氣蒼涼的環(huán)境氣氛，有力地烘托了蜀道之南。然而，威儀千里的蜀道還有更為奇險(xiǎn)的風(fēng)光字連風(fēng)，去天不迎史至全篇結(jié)束，主要從山川之險(xiǎn)來(lái)揭示蜀道之難，著力渲染驚險(xiǎn)的氣氛

從側(cè)面烘托出蜀道之南，再一次重復(fù)蜀道之南，難于上青天的主旋律，發(fā)出了死人聽(tīng)此雕朱顏的感嘆更加深了。人們對(duì)蜀道艱難的理解之后由盡而動(dòng)，寫(xiě)出了蜀道三水的奇險(xiǎn)年風(fēng)，去天不以此枯松倒掛，以絕壁拼牙，轉(zhuǎn)時(shí)萬(wàn)鶴雷其賢也若辭皆而原道之人如此驚現(xiàn)萬(wàn)狀的場(chǎng)景令人目不暇接

蜀道文員像月豪萬(wàn)事從人有花有酒，因自樂(lè)百年皆客必秋一鶴盡無(wú)豪，一抽一喝。晉吳豪臺(tái)臺(tái)對(duì)省蜀對(duì)曹胎對(duì)繩鼠對(duì)曹分類對(duì)同袍民情擊劍，民情對(duì)基建反折對(duì)回曹良借助操捉刀梁介柱操捉刀相名，對(duì)純遼商名對(duì)純遼

宋人王明清自眾言與六游為同時(shí)人揮搖后路卷無(wú)王朝明馬兒李順皆能逃命于一時(shí)調(diào)說(shuō)今日六冠清增路嚴(yán)，老內(nèi)侍劍淋淋溯于蜀道猿人王建親尊錄后記說(shuō)明清之父職自信之被。鑒于老學(xué)安續(xù)筆記中，郭光先生據(jù)此認(rèn)為

錦城雖云樂(lè)，不如早還家蜀道之難，難于上青天側(cè)身希望這首詩(shī)大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的蜀道難，是他習(xí)用樂(lè)府古題展開(kāi)豐富的想象，著力描繪了親屬道路上

藝術(shù)的再現(xiàn)了，蜀道崢嶸，突兀、強(qiáng)，悍、崎嶇等奇麗驚險(xiǎn)和不可凌越的磅礴氣勢(shì)，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)山河的熱愛(ài)，同時(shí)將人間險(xiǎn)惡曰蜀道難進(jìn)行了有機(jī)的對(duì)比，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂

這就是李白的著名的詩(shī)篇蜀道難再讀一遍，蜀大男蜀道之難，難以上青天蠶蟲(chóng)及漁夫開(kāi)國(guó)何茫然爾萊斯萬(wàn)八千歲不欲擒塞通人煙西當(dāng)太白，有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉的地崩山吹壯士死天梯實(shí)戰(zhàn)方勾連

詩(shī)人大鐵按照有古及今自秦入蜀的線索，抓住了各處山水特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)，以展示蜀道之難，從依須兮到然后天梯實(shí)戰(zhàn)相勾，連為一個(gè)段落。一開(kāi)篇就極言蜀道之難，以感情強(qiáng)烈的永看點(diǎn)出主題，為全市奠定了雄放的基調(diào)

還有蛤蟆貝，仙人橋，清風(fēng)，三把刀等等。明月霞最奇特的就是即勤古棧道，嘉陵江水道，還有倩夫，鳥(niǎo)道，金牛義道，還有現(xiàn)代的幺零八國(guó)道，寶城，鐵路等。古今六道都在明月霞易霞內(nèi)通過(guò)，這里也被譽(yù)為中國(guó)道路交通的博物館街門(mén)蜀道景區(qū)，現(xiàn)為國(guó)家危急的旅游景區(qū)

李白詩(shī)歌肯定是具有強(qiáng)烈的主觀色彩，抒發(fā)激情，引入蜀道蘭中的將神話，與這個(gè)雄起景觀融為一體的就繪制了一副氣勢(shì)雄偉，壯麗歸齊的一個(gè)蜀道山水圖，突發(fā)自己的一個(gè)豪邁氣概

倒要看看這四武上道德宗再怎么裝索州環(huán)系中公認(rèn)的最強(qiáng)的三個(gè)劍秀門(mén)派是藍(lán)海界的蒼穹，劍門(mén)新廣城界的偽劍門(mén)，請(qǐng)空姐的懸圓驚嘆無(wú)為，劍狂是蒼穹劍門(mén)最出色，最知名的遠(yuǎn)英劍秀

蜀道難道過(guò)八川地才知蜀道難，時(shí)時(shí)逢絕壁，處處有山巒路在云中繞車(chē)，從霧里鉆探，頭朝下望，幾拜到柳暗楊柳迎風(fēng)舞，堤邊草色青星河搖嫩綠，碧水穩(wěn)蜻蜓，夜下光，搖影波中影等，喚醒余姿，當(dāng)注足可想騙

當(dāng)時(shí)蒙古人與宋朝交界主要有三條通道，分別是西方的陜西，四川交界的蜀道中部，河南湖北交界的南鄉(xiāng)愛(ài)道以及東部江淮地區(qū)通道沃闊臺(tái)次子闊端經(jīng)過(guò)蜀道攻打四川三子，擴(kuò)出走襄陽(yáng)大將，口溫不花和史天澤進(jìn)攻江淮

府兄長(zhǎng)嘆了蜀道的南行，已經(jīng)讓人委屈而適中描繪的古墓荒涼，鳥(niǎo)聲悲戚，營(yíng)造出一派空氣蒼涼的氣氛，更是讓人不寒而栗，這也有力地烘托了蜀道之難巔峰去天不迎遲古松斗過(guò)平雅轉(zhuǎn)時(shí)，萬(wàn)鶴，雷齊賢也如此其而遠(yuǎn)道之人

到盛唐時(shí)期的吳道子，水墨山水畫(huà)的藝術(shù)形式已被確立，它往往于佛寺畫(huà)壁，縱以怪石崩攤，若可門(mén)濁。張妍遠(yuǎn)歷代名畫(huà)記第一卷論畫(huà)山水術(shù)時(shí)，因?qū)懯竦郎剿莿?chuàng)山水之體，自為一家