建筑藝術(shù)家

意大利巴洛克盛期時的建筑發(fā)展非常突出，雕刻，繪畫和建筑綜合在一起，共同表現(xiàn)著這一時期的建筑藝術(shù)代表藝術(shù)家有建筑史，瓜里洛雕刻家和建筑史畫，家間建筑史，彼得羅卡羅等

剛剛央子給我們分享了一個華東這樣非常杰出的一些藝術(shù)家那小溪，我相信你也有很有一個非常想跟大家分享的，對自己人生非常有掌控度的女性建筑師，也是你非常喜愛的一個女性建筑師，對我非常喜歡的一個女性建筑師

有一個單體建筑是純粹就是一個聲音裝置，它就一個聲音腔體，三層樓，一個水泥鑄成的一個水泥物，水泥建筑體，請藝術(shù)家和音樂家在里邊做內(nèi)容就是在一個聲音裝置里邊，你是你做你的內(nèi)容

阿爾勒的羅馬式建筑家讓他的圣者形象看起來像堅固的立足，因穩(wěn)穩(wěn)的欠債建筑的框架之中建一百七十六圖，一百一十五建筑商客哥夫式教堂本意門廊箭圖一百二十六圖一百二十七根本是主教堂北翼門廊的藝術(shù)家，這是整個人物

愛情海天堂故鄉(xiāng)夢，我去過地中海對岸的突尼斯那里的建筑也一律白色，有個叫西地不塞衣的小鎮(zhèn)，聚居著藝術(shù)家的小鎮(zhèn)，所有的建筑都為白色，所有的門窗都是藍(lán)色那個臨海的小鎮(zhèn)

愛情海天堂故鄉(xiāng)夢，我去過地中海對岸的突尼斯那里的建筑也一律白色，有個叫西地不塞衣的小鎮(zhèn)，聚居著藝術(shù)家的小鎮(zhèn)，所有的建筑都為白色，所有的門窗都是藍(lán)色那個臨海的小鎮(zhèn)

是獲取雇主和保護(hù)人的歡心被離離，把建筑跟雕刻結(jié)合在一起，甚至打破了他們中間的界限，又常常在雕刻中運用繪畫的手法，造成一種建筑，雕刻，繪畫的混合物，嚴(yán)守古典傳統(tǒng)的藝術(shù)家

這座建筑不是一座永遠(yuǎn)固定的，厚重的實造建筑，而是一座輕盈的，年輕的建筑，以作為現(xiàn)代世界設(shè)計不斷變化的建筑。他們認(rèn)為沒有人能預(yù)料到藝術(shù)家們的下一步計劃，因此沒有必要在藝術(shù)中心劃分成展覽室和房間最好的方式就是創(chuàng)造一個巨大的空間，可供使用者按照他們的需求分割，改變和使用

古羅馬建筑的規(guī)矩著作中包含許多艱難毀色的段落，需要文藝復(fù)興時期，學(xué)者們發(fā)揮聰明才智，去理解贊助人的要求和藝術(shù)家的理想之間的抵觸，在其他領(lǐng)域都不像在建筑方面表現(xiàn)得那么明顯

到衡海家還在探險的時候，有很多偉大的世界知名的藝術(shù)家正安現(xiàn)在意大利工作和生活，建筑家們進(jìn)到了美麗的膠建筑，就像古希臘和古羅馬的神廟，雕刻家們雕刻的作品幾乎像菲迪亞斯的雕像一樣美麗

哥特式是文藝復(fù)興時期，意大利建筑師和藝術(shù)家馬薩里最先叫起來的。馬薩里是米開朗基羅的弟子，他對中世紀(jì)晚期流行的這種脫離了希臘和羅馬藝術(shù)框架四意發(fā)展的建筑藝術(shù)不屑一顧，便稱為哥特式意志

從對蒙娜麗莎的價值分析，以及上述阿爾伯蒂在平衡民居建筑和建筑傳統(tǒng)的關(guān)系的例子中，我們也可以看出，作者寫這本書的另外一個思路就是優(yōu)秀的藝術(shù)總是對藝術(shù)家所處特定處境具體問題的回應(yīng)

維克魯威之類古典作者的寫本，那些人辯解了希臘和羅馬建筑師的規(guī)矩，著作中包含許多艱難晦澀的段落，需要文藝復(fù)興時期，學(xué)者們發(fā)揮聰明才智，去理解建筑人的要求和藝術(shù)家的理想之間的抵觸，在其他領(lǐng)域都不像在建筑方面表現(xiàn)得那么明顯

我倒不是因為做案子跟他成為朋友，而是因為我們愛同樣的音樂類型，我跟他成為朋友，還有一個也是我前段時間接的一個藝術(shù)家，也是做建筑類型的，當(dāng)時對他這個案子特別感性趣

我們再次僅僅舉幾個相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域，如有維多爾肯，西里亞基，克拉克，克里歐，奧迪斯卡，霍安迪，曼迪耶納等藝術(shù)家發(fā)起了身體藝術(shù)當(dāng)代建筑，尤其是斯蒂芬霍爾標(biāo)志性的關(guān)聯(lián)空間建筑，以及威爾赫爾辛基的當(dāng)代美術(shù)館為代表作