風(fēng)花雪月的悲劇

通過對現(xiàn)代悲劇文學(xué)的考察來論述悲劇理論與悲劇經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，威廉斯的悲劇理論與文學(xué)批評相互呼應(yīng)，最終形成了對現(xiàn)代社會悲劇觀念轉(zhuǎn)型之際的重要理論構(gòu)想，為轉(zhuǎn)型時(shí)期的現(xiàn)代悲劇觀念的形成奠定了理論基礎(chǔ)

一，父權(quán)與夫權(quán)對女性的絕對戰(zhàn)略話劇雷雨的悲劇主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是遺棄悲劇，一個(gè)是亂靈悲劇話劇中的視頻凡音四鳳與周虎園，周平是構(gòu)成悲劇的主要人物，這里有周普元對視頻的儀器悲劇

作為審美形態(tài)的悲劇，脫胎于悲劇這一古老的藝術(shù)早期的悲劇藝術(shù)是指在劇場上演的與韻文吟唱為主導(dǎo)的詩歌五一體的藝術(shù)形式，內(nèi)容以神話和歷史故事為主。之后的悲劇藝術(shù)則擺脫了粵語舞的影響，體現(xiàn)為對人生的悲劇性的集中與審美化的表現(xiàn)

或白瓷虎悲劇蓋網(wǎng)蓋碑，也可用灰鶴系列唾棄胡悲劇，黃茶賣白或黃釉瓷及黃橙色悲劇，蓋碗，蓋杯，白場，白瓷或黃泥，唾氣湖碑及內(nèi)壁有色的黑瓷悲劇，黑茶，紫砂壺，悲劇花場，青瓷

無論是陳家洛等侯華會英雄的抗清大劇，他是陳家洛本人的兒女，私情就與悲劇告終，而小說又通過陳強(qiáng)祿的悲劇性格以及其具體的愛情悲劇，乃至事業(yè)悲劇，揭示了更為深刻的歷史悲劇

現(xiàn)代悲劇否定人自身和人類文明傳統(tǒng)悲劇的社會批判和經(jīng)濟(jì)批判，在現(xiàn)代悲劇中轉(zhuǎn)向文化，批判丸種的情節(jié)，展現(xiàn)被人類生存的荒謬感受，取代悲劇人物命運(yùn)抗?fàn)幍膹?qiáng)音置換為現(xiàn)代人異化的存在本質(zhì)

悲劇所引起的感情宣泄作用，把這些當(dāng)作真正的悲劇因素，這些老生常談，使我想到他們是毫無美感的人，而且也許只是作為道德家去看悲劇的自亞里士多德以來對于悲劇效果還從未提到過一種解釋

社會是資產(chǎn)階級，社會背命背記根源是宿命論的色彩。咱們再完整聽一下伯德伯家的臺思，悲劇根源兩點(diǎn)一社會悲劇，什么社會資產(chǎn)階級社會取代了宗法治，社會才思的毀滅，不僅是他個(gè)人的悲劇，是時(shí)代的悲劇環(huán)境的悲劇

也堪稱是最完全的悲劇，不論就悲劇動(dòng)機(jī)的賦予方法，悲劇的動(dòng)作進(jìn)行或者悲劇的展開，以及這些因素，對于主角的心理作用和所產(chǎn)生的超脫效果等等，都夠得上真正悲劇范本的資格

雖然悲劇原來也和史詩也一樣，不受時(shí)間限制，就是三實(shí)施和悲劇規(guī)模大，但長短不同悲劇力圖與太陽的一周為縣域原文執(zhí)意悲劇，力圖純留在太陽的一周之中，一直在太陽的一周之內(nèi)眼稱太陽的宇宙直白天的時(shí)間長短不允許九小時(shí)到十五小時(shí)，古雅典悲劇是一二月之前五三十月之間上演限于白天，每一個(gè)悲劇是上演三出悲劇和一出薩提洛斯句在一天時(shí)間，但只有六到七小時(shí)這一段時(shí)間決定必須的長度三出悲劇和一處薩提洛斯劇共五千五六千行，至于成分有些是郎者鎖同去有些是悲劇所獨(dú)有，因此能辨別悲劇的好壞的人也能辨別實(shí)施的好壞

我是覺得就是其實(shí)歷史，它是充滿了各種悲劇的，而他很大的一個(gè)悲劇在于，尤其是一些學(xué)歷史或者懂歷史的一些人，就他能眼睜睜的看著歷史充滿了很多悲劇，又有很多悲劇會周而復(fù)始

于是，古希臘的悲劇是有歌的，為什么他那么強(qiáng)調(diào)戈壁我們現(xiàn)代云所看到的古希臘的悲劇都是歌詞，但是歌詞不是悲劇的全部，而過去悲劇震撼人心的力量可能靠的是曲子，是歌隊(duì)的演唱

悲劇從音樂京城中誕生一書了，從音樂中音樂與悲劇希臘人與悲劇音樂，希臘人與悲觀主義藝術(shù)作品人類到目前最健全，最優(yōu)美，最令人羨慕，最富有人格魅力的種族，這些希臘人怎么偏偏他們必須有悲劇

悲劇神話即與阿波羅藝術(shù)領(lǐng)域一起分享那種對于假象和觀看的快感，又否定了這種快感，具有一種更高的滿足于可見的假象世界之毀滅悲劇神話的內(nèi)容首先是贊美斗爭英雄史詩英雄悲劇神話的內(nèi)容

當(dāng)年黑格爾在論悲劇的時(shí)候評論希臘的古代悲劇，說真正能夠形成悲劇的，往往都是真理和真理之間的碰撞。道德和道德之間的碰撞，道德與邪惡之間的勝負(fù)一目了然，不會成為悲劇