多情的路

家人余塵艷咬，仿佛他從未來過，更從未與他有過任何交集，是他背叛了諾言，還是當(dāng)年他辜負(fù)于他多情，反被無情惱，是明月多情，還是詩人多情，誘惑多情的恰恰是那家人人也許在失去之后才懂得珍惜他，也不過是寫詩祭人

同水手切切實(shí)實(shí)盡一個(gè)妓女應(yīng)盡的義務(wù)。沈沖文喜歡把水手和富人描繪城市多情的他，長久迷戀的正是由這些多情的水手和多情的富人構(gòu)成的吊腳樓風(fēng)情畫。沈從文的散文集相行，散記中有一篇名字叫一個(gè)多情的水手與一個(gè)多情的婦人

進(jìn)制尊是酒杯的意思，政別，杜牧多情卻是總無情多情多少的多情情。愛的情，確確是的確是單人旁一個(gè)以為的以示總總老總的總無情多情，卻是總無情為爵，尊前孝不成為維廉的維絕

桃花休作無情死桃花是個(gè)艷麗交融，多情婉轉(zhuǎn)的意象，花開總要花落，而桃花的落地卻是不甘心的，因?yàn)樗嵌嗲榈幕ǎ瑹o法接受無情的死，和人一樣，多情的花，總要有某種多情的死法

歌情卻四種無情，移民多情，偏從無情著筆，初一九四更加強(qiáng)的語力帶著濃郁的感情色彩，吃人類的太深才多情，以致使他覺得無論用怎樣的方式跟我足以表現(xiàn)除內(nèi)心的多情。別眼上別人相對像是彼此無情似的，越是多情，越顯得無情，這種情人離別時(shí)最深切的感受

豆腐西南漂泊史題詩歌的特點(diǎn)是量大，皮膚量大，裁封盡多情農(nóng)量大，裁封盡多情農(nóng)亮大裁封晉都青龍量式數(shù)量大，裁封式題材內(nèi)容豐富量大，裁封近多，情能近近體，時(shí)機(jī)多情是抒情，氣氛濃郁，一是數(shù)量大

物本無關(guān)，悲喜只是在容若多愁多病而敏感的心理，一切都是灰色的，下片愈發(fā)故影，自憐多情，自古緣多病清凈，連清影或是畫自柳永的多情，到了多病和張?jiān)傻挠卸嗲槎嗖∥膯T

在納蘭性德的詞里，我們看到了這種情感雙向的流動(dòng)，也因此我們才會(huì)被納蘭性德打動(dòng)。多情不是偏多別別離，只為多情社擺脫離離愁。別戲的最好辦法就是忘卻，但多情的人不會(huì)忘卻想法，他會(huì)牢牢地記住

納蘭性德這樣多情的男子為事所惜，但他多情反被多情悟，他有著如林黛玉般的表妹，可他們卻無法結(jié)成連理性德的心之苦后，好不容易遇到心愛的妻子?？善拮颖R氏四年后早逝，與官士說不清道不明的情感，更是加重了他的心理負(fù)擔(dān)

紅樓掃殘路紅樓夢背后的興亡史，作者閑時(shí)第十七別多事只為多情，故第三十一回可以看出晴雯不像襲人那樣對寶玉逆來順受，他對寶玉有想法，但是實(shí)際上不惜得罪寶玉已成全自己的個(gè)性

笑劍不聞聲，劍敲多情，卻被無情冷別戀花春景。蘇軾發(fā)退殘紅，輕信小燕子飛時(shí)綠水任嘉繞之戰(zhàn)，柳棉催又少天涯，何處無芳草強(qiáng)力秋千強(qiáng)外道強(qiáng)外行人強(qiáng)力加人校笑見不聞聲，見敲多情，卻被無情腦

贈(zèng)別二首其二，唐代杜牧多情死，卻似總無情為爵尊謙笑不成蠟燭有心眼，還惜別替人垂淚道天明一文多情的人卻像是無情人兒一樣冰冷，在離別的酒片上只覺笑不出聲。蠟燭仿佛還有西邊心意替梨園的人流利到天明，注視多情緒，意味多情者滿腔情緒一時(shí)無法表達(dá)，只能無言相對，倒向彼此無期村古代稱得了器具創(chuàng)作背景

太多情別樣上凄然相對，倒像是彼此無情，舉尊道別，多想強(qiáng)顏歡笑，但內(nèi)心悲苦，總也笑不成多情，卻似總無情，明明多情天從無情著筆著，以總字又加強(qiáng)了語氣，帶有濃厚的感情色彩

頓時(shí)激素注攝入遷移做生年記而命三方復(fù)建其義工再飛記，如遷移成雙記者此格容易臨急無志，呈無頭蒼蠅格局，打折扣交友功生年路如交友，一對人和善，與人愉悅?cè)司壓?，多情好?/p>

玉皆先發(fā)一枝梅，朱述好兮千年賀北鶴多情路共鳴，輕松有受時(shí)為伴，輕松有受，時(shí)為棒花開錦繡照青松春滿乾坤來。綠賀北波九道流雪山黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，春風(fēng)浩蕩，北花香紫淀輝煌雙鶴壽