大都會(huì)蒙太奇

敘事性蒙太奇主要是進(jìn)行客觀敘事，按邏輯或時(shí)間順序把鏡頭連接在一起，其中每個(gè)鏡頭都提供純?nèi)な碌那楣?jié)內(nèi)容，從戲劇角度或心理角度推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，敘事性蒙太奇又可分為如下幾種

營救四激發(fā)觀眾想象率，聯(lián)想單個(gè)的影像一般難于傳達(dá)相對完整的主題思想，但若是運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)拿商媸址ńM接而成的畫面段落，則可以通過畫面形象的隊(duì)列沖突，激發(fā)觀眾進(jìn)行新的想象和聯(lián)想

理論來源于蘇聯(lián)電影藝術(shù)家對蒙太奇的解釋，他們認(rèn)為蒙太奇不僅起到連接鏡頭的作用，而是作為一種創(chuàng)作觀念和思想貫穿于電影創(chuàng)作的始終，是電影特有的觀察世界和表現(xiàn)世界的手

蒙太奇的心理依據(jù)主要包含如下幾個(gè)方面，一蒙太奇是人類觀察，思考，認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)世界的一種藝術(shù)方法，是人的視聽，感受的規(guī)律，以及分析聯(lián)想，回憶，想象等思維為活動(dòng)在影視創(chuàng)作中的一種具體表現(xiàn)

例如庫里肖夫在研究蒙太奇發(fā)生時(shí)做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，為了弄清楚蒙太奇的并列作用，給德國著名演員莫茲尤新拍了一個(gè)無表情的特寫鏡頭，并且將這個(gè)鏡頭分別和一盆湯一口放死者的棺材，一個(gè)小女孩的鏡頭并列剪輯在一起

三蒙太極的類別一表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇是指以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照，沖擊，產(chǎn)生某種單獨(dú)鏡頭，本身不具有的意義，甚至更為豐富的內(nèi)涵，以表達(dá)特定的情感，情緒，心理或思想表現(xiàn)

作者把這些單獨(dú)靜止的畫面，通過獨(dú)特想象力和洞察力的藝術(shù)加工畫成可以閱讀的充滿故事感的連續(xù)繪畫作品，仿佛一部生活電影的蒙太奇讀者靜下心來讀一讀，會(huì)從畫面故事里得到一種前所未見的生活，平靜之美和細(xì)節(jié)之美

又被延伸到定一書中，開創(chuàng)了電影蒙太奇理論，與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派地點(diǎn)一致，時(shí)間一致，情景一致指的是三一遇三一律是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，一稱三整，一律是關(guān)，于是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則

除了極少的例子外，多重曝光攝影蒙太奇多重底片疊印，數(shù)碼處理以及所有非直接的攝影圖像制作都是有效的。藝術(shù)創(chuàng)作他們都有可能被運(yùn)用得很糟糕，但這與可否運(yùn)用是完全不同的話題

在小說的結(jié)構(gòu)上，在完整保留了傳統(tǒng)小說的故事因素之外，還借用了現(xiàn)代電影的淡入，淡出的框架結(jié)構(gòu)與快速切換的蒙太奇手法小說開頭，那個(gè)三十年前的月亮的結(jié)尾悄悄地沉了下去

電影藝術(shù)的誕生，電影藝術(shù)和電視藝術(shù)總稱為影視藝術(shù)，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種年輕的藝術(shù)，主要通過畫面，聲音，蒙太奇手法，故事情節(jié)等語言來傳達(dá)與表現(xiàn)英式藝術(shù)的誕生

新的蒙太奇最近重度被成為蒙太奇之父的艾艾森斯坦傳記，還有他的著作電影形式，電影感與學(xué)生時(shí)代的感想完全不同，隱約找到一點(diǎn)禪位先征十分快位，現(xiàn)在做電影的人幾乎無人不知

是每一門類所使用的藝術(shù)語言，把欣賞者在欣賞衣服的過程中的感性與理性統(tǒng)一起來的。比如電影藝術(shù)中的藝術(shù)語言之一，蒙太奇就是通過畫面與畫面之間的組合切換等方式來表達(dá)作品思想內(nèi)涵的

蒙太奇是通過邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭的并列組，接來暗示一種寓意或抒發(fā)某種情緒，以激發(fā)觀眾聯(lián)想的飲食技巧表現(xiàn)蒙太奇對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行大幅度的變性處理，能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒

悲痛父愛的姨一畫面剪輯影視的蒙太奇技巧被用來敘事和表現(xiàn)敘事。蒙太奇是蒙太奇最簡單和最直接的表現(xiàn)，形式，是將許多分鏡頭按一定的順序或邏輯分段組接在一起，傳達(dá)給觀眾一個(gè)完整的故事