春之祭

在整體性的融合下，人們對(duì)林德伯格的癡狂以及雷馬可西線無(wú)戰(zhàn)事的各層評(píng)論感到一種警示意味，以及還包括時(shí)不時(shí)提及各部分穿插著的尼采王小魚序中提到的作品的慵腫和同義法負(fù)個(gè)人完全認(rèn)同，但這種重復(fù)下仿佛又存在著

用評(píng)論家羅德舍恩伯格的話來(lái)說，斯特拉文斯基在一九一三年上演的芭蕾作品堪稱音樂史上最著名的丑聞春之計(jì)，于當(dāng)年五月二十九日在新洛城的香蟹麗舍劇院首演，并在一夜之間改變了巴黎

這樣的風(fēng)格影響了其他一些作曲家，如保羅，辛德，米特甚至連加吉列夫都沒能預(yù)見到別的盧士卡為斯特拉文斯基帶來(lái)的成功青年作曲家斯特拉文斯基并非俄羅斯芭蕾舞團(tuán)中唯一具有爭(zhēng)議的俄羅斯人就在春之際在巴黎首演的前一年