悲鳴の洞窟

如果說還做了一些事的話，就是我和石窟考古的同事合作做的。敦煌莫高窟分期斷代研究，我們引入年代學(xué)和類型學(xué)的考古學(xué)方法，經(jīng)過對(duì)洞窟資料的反復(fù)排比和分析，結(jié)合洞窟中供養(yǎng)人提計(jì)悲鳴

能幫助他們實(shí)現(xiàn)愿望，因此可以推測(cè)這些洞窟繪畫帶有與以上目的相關(guān)聯(lián)的，洞窟中的繪畫并非都是在同一時(shí)間所做，并且有的是疊加畫上去的表明洞窟中繪畫的制作具有同一目的和精神上的追求

有無病害研究游客團(tuán)隊(duì)的最大數(shù)量是多少可參觀洞窟的最小面積，每個(gè)洞窟參觀的最短時(shí)間以及從游客健康，安全和舒適度考慮，參觀洞窟內(nèi)的二氧化碳濃度的上限等，確定了開放洞窟的壁畫和彩塑必須有觀賞性，有重大病害的洞窟

又或者這樣的洞窟而洞窟形的情況，右口再翻為兩類天然形成的洞窟又混魔舞住的朝玄魔舞，最終有些胡老爵洞穴弄成洞枯當(dāng)朝玄，而這些洞窟就叫做做巢穴誘惑，暗示顧其住的蘑菇，而被稱為小規(guī)模迷宮

由于歲月的氧化過程多少都會(huì)有些變色，但是畫有壁畫的洞窟多以傾斜的地形深入到地下，洞窟內(nèi)外的寒暖空氣對(duì)流較少，因此壁畫沒有受到什么損壞，并且他們幾乎都是石灰?guī)r洞窟含有石灰成分的水，從嚴(yán)氏的氣孔滲出

爾塔米拉洞窟齊名的拉斯科洞窟壁畫，被譽(yù)為前的盧浮宮專家。經(jīng)過放射性探元素的斷代測(cè)試，表明洞窟內(nèi)絕大多數(shù)的巖畫作品會(huì)于一萬五千年。拉斯科洞窟壁畫大約有一千五百個(gè)眼課和六百個(gè)繪畫線條粗礦氣勢(shì)蓬勃，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈，與西班牙阿爾塔米拉洞窟的靜態(tài)恰好形成了對(duì)比

可能跟以前不太一樣，現(xiàn)在木溝窟它有很多的洞窟都不讓人進(jìn)了，是因?yàn)槿肆鬟M(jìn)去的時(shí)候會(huì)攜帶那種化學(xué)物質(zhì)，會(huì)讓壁畫退射更快。所以它每個(gè)洞窟是籠油都開的，有一些冰滑聳快，比較淡的洞窟

舊時(shí)期時(shí)代美術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)寫實(shí)。其中最突出的原始洞窟壁畫是西班牙北部阿爾塔米拉洞窟壁畫和法國西南部的拉斯科洞窟壁畫。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕塑大多以為小型的動(dòng)物雕塑

對(duì)夏聯(lián)特拉幾乎沒有記載，也正是對(duì)悲鳴的地名的考據(jù)才知道夏聯(lián)特拉海上力量強(qiáng)，勢(shì)力范圍大，如紅河三角洲七六七年的悲鳴及詹普七七四年或八七四年的繁文悲鳴，都沿及下聯(lián)特拉海上來犯，為其強(qiáng)大的海軍力量及活動(dòng)范圍提供了左鎮(zhèn)

為了使洞窟更加聲情并茂，它分別在洞窟的四壁及天花板繪制出了各個(gè)與佛像相關(guān)故事之后無數(shù)信佛之人來到這里，大家紛紛效仿樂尊，在山上雕鑿佛像，千多些規(guī)模變略加大錢，少些洞窟變小邪

窟窟內(nèi)有明確的西魏大同五年的記錄，這是莫高窟現(xiàn)存最早的洞窟紀(jì)年，也就是分期斷代上的重要標(biāo)志。根據(jù)明確的紀(jì)年就可以判斷出與之風(fēng)格相似的其他洞窟的年代，從而梳理出整個(gè)洞窟群的斷代和風(fēng)格眼鏡

張大千對(duì)洞窟做了一次編號(hào)清理，洞窟內(nèi)容做了調(diào)查和記錄，年代做了初步判斷，之后出版了莫高窟記。他還指導(dǎo)謝志柳完成了敦煌藝術(shù)序錄，后者對(duì)敦煌莫高窟，敦煌西千佛洞，安溪榆林窟，安溪水峽口石窟竹窟做了洞窟結(jié)構(gòu)

斡旋天天象變化建筑活動(dòng)基輔洞窟，修道院，修洞窟，修道院，基基輔洞窟，修道院，修行者的生活故事是作品的主要題材，便利使作者不光展示時(shí)間，他們還關(guān)心祖國的命運(yùn)，捍衛(wèi)羅斯統(tǒng)一的思想，呼吁諸侯和解，并進(jìn)行道德說教

見眾人圍著灌水的灌水，打扇的打扇，自己插不下手去，便越信走出來，來到二門前，令小司們找了悲鳴來細(xì)問，放在好端端的為什么打起來，你也不早來偷個(gè)信兒，悲鳴急的說天生，我沒在跟前打到半中間，我才聽見了

第二期北魏孝文帝至東魏孝敬帝時(shí)期，從這一期的紀(jì)念造像看，規(guī)模顯著變小，數(shù)量顯著下降，沒有一個(gè)有紀(jì)年的洞窟有紀(jì)念者均為小刊，并前大都在龍門第一期營造的洞窟壁面上有增刊