二人轉(zhuǎn)演員孫晶趙鏡的孩子

我說(shuō)我真是有多么的的真誠(chéng)和誠(chéng)實(shí)，每一次我媽媽就樂(lè)不可知，她就覺得我就是小品演員，是個(gè)二人轉(zhuǎn)的小品演員，每一次她就覺得特別開心，我就每一次，而且我?guī)е臅r(shí)候總是會(huì)有歡樂(lè)

今天我再說(shuō)一個(gè)人，趙本山先生應(yīng)該大家都不陌生，認(rèn)同我們各位，因?yàn)槲蚁雴?wèn)大家，今天這里也有，我相信絕對(duì)也有東北的朋友，甚至于還有趙本山先生，他本鄉(xiāng)的朋友在東北二人轉(zhuǎn)和演小品當(dāng)中，是不是趙本山是最棒的

一位是紫金，一位是牛大寶的收入，保守估計(jì)也是月入百萬(wàn)了，但你們可能不知道，寶哥兒是二人轉(zhuǎn)演員出身紫金大的是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的，甚至我們喜馬還有一位主播是開挖掘機(jī)出身的

特別是地方西二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女演員叫蛋三分蛋，七分臭丑角在二人傳里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口非常生活化。加之東北人性格開朗，賽職說(shuō)話一步到位，形成了東北文化特有的幽默感，黑土地深厚的文化抵御

特有的文化遼北語(yǔ)言充滿了生動(dòng)鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口兒非常生活化

上述例子中，起曲軸作用的演員在兩個(gè)主鏡頭中都保持在前景的位置，如果轉(zhuǎn)換鏡頭時(shí)要改變距離，即在一個(gè)主鏡頭中，起曲軸作用的演員靠近攝影機(jī)，而在反拍鏡頭中，它則處于后鏡之中

一切傳播時(shí)，試著發(fā)掘下腦海中對(duì)于紅綠大花布的記憶，或許是可以追溯到東北，二人轉(zhuǎn)有車馬小品以及趙本山鄉(xiāng)村愛情故事等等極具東北特質(zhì)的，而代表著東北的草根小品有名次歌舞本山品牌，這是新生與新以上非普及的兩千年左右

我是鏡頭，也可以覺得在他身上，我學(xué)到原來(lái)演員可以做這些事情，演員可以不斷的討論所有的演員集合在一起，我們就一直不斷的對(duì)此老師覺得自己哪里不好，你該講什么都每一次都走不同的模式，不同的氛圍找到最好，我覺得就拍之前做牌

他對(duì)兒子就像對(duì)待自己一般的溺愛，而后他放聲大笑，在鏡子面前伴你回臉兒，將他那把征服歐洲的軍刀佩戴在這個(gè)兩歲孩子的身上，具有演員本能的拿破侖，此時(shí)已渾然不覺嚴(yán)肅和棲息的界限

四庫(kù)里蕭夫效應(yīng)庫(kù)里，蕭夫給蘇聯(lián)的著名演員莫茲尤新拍了一張毫無(wú)表情的面部特寫鏡頭剪為三短，分別接上一碗湯，一個(gè)正在做游戲的孩子和一句老婦人的尸體的畫面，讓觀眾觀看之后說(shuō)明其中的意義

他們想到了趙瓢梅的弟弟趙瓢海，趙喬海是個(gè)出色的一口氣演員，姐姐瘋了之后，她一直很苦悶，華麗軟件的員工找上踏實(shí)，他正好再級(jí)獨(dú)立悶甲子去了雜技團(tuán)等工作華麗軟件的員工們

我們舞臺(tái)與人生的編輯部也同意我這段時(shí)間不上班，讓我在陪婷兒拍戲的同時(shí)，趁機(jī)進(jìn)行跟蹤采訪為外地的演員基本到齊之后，負(fù)責(zé)召集演員的副導(dǎo)演王輝通知家住成都的演員們準(zhǔn)時(shí)道具組織鏡頭賓館的一間會(huì)議室里架起了水銀燈和攝像機(jī)庭人和其他演員們一個(gè)接一個(gè)的出現(xiàn)在監(jiān)視屏上

電影演員表演時(shí)，面對(duì)攝像機(jī)鏡頭必須建立鏡頭感，包括演員對(duì)鏡頭畫面效果的具體感受，適應(yīng)不同景別及各種攝影技巧的處理，適應(yīng)電影特有的場(chǎng)面調(diào)度等，比如遠(yuǎn)景或前景與特寫或靜靜

作為一個(gè)影視演員，作為一個(gè)藝人讓我敬佩的，應(yīng)該說(shuō)趙麗穎算是第一個(gè)，因?yàn)橐郧澳切┪乙矝]接觸過(guò)，從來(lái)沒有近距離接觸過(guò)他們拍的影視節(jié)目，里邊扮演角色成功的一些人，有我喜歡的演員

過(guò)去所有的武圣大概都在長(zhǎng)板潑臉，而我?guī)煾祫t看過(guò)一切武上演的趙云，因?yàn)檫€不是所有的男演員兒都演過(guò)楊曉東，也不是所有的女演員都演過(guò)銀環(huán)，現(xiàn)在我們還不能說(shuō)誰(shuí)的楊曉東誰(shuí)的迎環(huán)