相聲演員臺下觀眾互動(dòng)

交流互動(dòng)外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動(dòng)，如鼓勵(lì)性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強(qiáng)的感染力，他們非但會(huì)影響到舞臺上的演出，也會(huì)影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

還別說等著演員謝幕了，只有好戲，尤其是特別打動(dòng)了觀眾的戲，才可能一羨慕再羨慕的開上臺下互動(dòng)成一片。他們是知道有觀眾呼上舞臺來跟主演合影時(shí)才從地上趴起來的，都趴起來了，怎么大調(diào)喊怕了不動(dòng)他心里咯噔一下

有一次演出茶花女路徑，若傷心地發(fā)現(xiàn)臺下一共只有三位觀眾來看表演，舞臺上的演員們?yōu)榱诉@三個(gè)觀眾將一整出戲，全部演完后卻發(fā)現(xiàn)臺下一個(gè)觀眾也不見了路徑若眼看著觀眾流失非常著急，雖然明白是在劇目的選擇上出了問題

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個(gè)能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

你見過哪個(gè)相聲演員在表演的時(shí)候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會(huì)被大家認(rèn)為這個(gè)人功底不夠，他在背，反而會(huì)讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

都圍繞著一個(gè)中心情節(jié)展開，而某個(gè)觀眾能看到多少則部分出于偶然部分，出于選擇不眠之夜的沉浸式演出，不鼓勵(lì)觀眾與演員互動(dòng)，實(shí)際上也不鼓勵(lì)觀眾彼此之間互動(dòng)于二零一年，在紐約開演的玩偶酒則鼓勵(lì)這種互動(dòng)

當(dāng)你引爆全場后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你在演講過程當(dāng)中與觀眾的互動(dòng)是頻繁的，而不是你一個(gè)人獨(dú)自站在舞臺中央唱獨(dú)角戲有了觀眾的共鳴和互動(dòng)，你的演講也會(huì)越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

嘩啦一聲，眼鏡掉下來了，我本能的兩手一捧把眼鏡接住了，臺下鼓掌喝彩大笑都說這一手有功夫，我們的兩場相聲給后方的幾百個(gè)觀眾以不少的放四的大笑，可是我很慚愧，內(nèi)容與抗戰(zhàn)無關(guān)

才結(jié)束一整天是眾多演員輪流演出，中間到了飯口就加上陳榮啟先生的評書，一般是一到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，靠著陳先生的書把觀眾穩(wěn)住，既能多上座兒，又能給相聲演員留出吃飯的時(shí)間

海迪靠在被子上看那個(gè)沉重的油音本，這一頁頁的搬著一夜的讀著書上說你是一個(gè)演員，你來到舞臺中，英舞臺下邊坐滿了觀眾，你必須忘掉觀眾，你一定要想象你現(xiàn)在不是在舞臺上

如果說在通常的演出場合，觀眾和演員之間還存在著界限的話，那這里是沒有建議，也沒有關(guān)東和演員提供臺上臺下都忘掉了寒冷，忘掉了風(fēng)雨，彼此的心情真正達(dá)到了水乳交匯的地步

帶人的圣誕晚會(huì)，在最后一幕中，這當(dāng)扮演小女孩兒的許特價(jià)從云層里暖暖降落，全體隊(duì)員和彩散的觀眾緩緩降落，全體演員和臺下的觀眾齊聲歡呼，齊雙方唱起了平安夜，整個(gè)體育館頓時(shí)融成了一片喜慶

在你踏入社會(huì)的第一步開始，你應(yīng)該從觀眾做起，像個(gè)幼稚的孩童一樣，比社會(huì)大舞臺上年長的長輩們不顧長一步靠近舞臺，坐在觀眾席的第一排和舞臺上的演員們握我手交流一下思想和經(jīng)驗(yàn)，最后登上舞臺，盡情地展示自己，讓自己的偉大目標(biāo)被臺下的所有觀眾

舞臺監(jiān)督，演員管道具了以及臺下的觀眾亂成了一片事后才知道，在此專為讀者稍加說明交代劇場發(fā)生騷亂后，所屬管轄區(qū)的警察手長傳聞了劇場，老板向他盤問了扮演黃金假面人的那個(gè)演員的身份，并派人前往該演員的住所進(jìn)行了調(diào)查

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊(duì)劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團(tuán)與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇