救贖之鴛尾的蝴蝶

有人說張恨水的小說是風(fēng)花雪月，鴛鴦蝴蝶張從不辯駁，有人當(dāng)面問起他，也只是淡淡地反問道鴛鴦和蝴蝶和人的關(guān)系，感情都處得不壞幾層見過人要捕殺冤要蝴蝶又聽說過鴛鴦蝴蝶傷害人

白話總算打倒了古文，雖然還有些肅清的工作話劇打倒了文明戲，可是舊戲還直挺挺地站著新歌劇還在難產(chǎn)之中，鴛鴦蝴蝶派似乎也打倒了，但是又有所謂新鴛鴦蝴蝶派這嚴(yán)肅與消遣的問題夠復(fù)雜的這里想

在一般的文學(xué)史里，面對(duì)鴛鴦蝴蝶派的評(píng)價(jià)非常的低非常低，尤其是到五四運(yùn)動(dòng)以后，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該有一個(gè)比較大的社會(huì)使命，也好像去喚醒民眾的意識(shí)的時(shí)候，常常很多人批判鴛鴦蝴蝶派認(rèn)為鴛鴦蝴蝶派只是描述男女之間這種情愛之間的關(guān)系，可是現(xiàn)在比較很多人替系統(tǒng)辯護(hù)，因?yàn)榇蠹抑缽垚哿崾聦?shí)上就是鴛鴦蝴蝶牌系統(tǒng)

雖然還有些豎青的工作話劇打倒了文明戲，可是舊戲還直挺挺的，站著新歌劇還在難產(chǎn)之中，鴛鴦蝴蝶派似乎也達(dá)到了，但是有所謂新鴛鴦蝴蝶盤，這嚴(yán)肅以消遣的問題夠復(fù)雜，這里想特別提出來討論照傳統(tǒng)的看法，文章本是記憶

白話總算打倒了古文，雖然還有些肅清的工作話劇打倒了文明戲，可是舊戲還直挺挺地站著新歌劇還在難產(chǎn)之中，鴛鴦蝴蝶派似乎也打倒了，但是又有所謂新鴛鴦蝴蝶牌，這嚴(yán)肅與消遣的問題夠復(fù)雜的，這里想特別提出來討論叫傳統(tǒng)的看法

慢慢越來越不像原先的舊派章回小說結(jié)構(gòu)不再是一段的，沒有像鴛鴦蝴蝶式的結(jié)尾那樣交代主人公的命運(yùn)結(jié)局，而是一個(gè)開放式的結(jié)尾人物。心理描寫方面小說，注重細(xì)致分析和白描說法，對(duì)沈風(fēng)喜的悲劇命運(yùn)與心理層次有復(fù)雜刻，畫風(fēng)俗描寫心理描風(fēng)俗，描寫風(fēng)景描寫環(huán)境描寫方面以書中的天橋景致為代表

河流入江海之處，紅衣指的是荷花瓣，池塘邊上麗柳環(huán)繞，水面上開滿了荷花，中間有鴛鴦?dòng)蜌猓G色的浮萍隔斷了采蓮小周來往的道路也絕對(duì)沒有蜜蜂蝴蝶木香而來，荷花在寂寞中

賈母帶著寶玉湘云黛玉寶釵一桌，王夫人帶著迎春姊妹三個(gè)人一桌，劉姥姥抱著賈母一桌，佳木素是吃飯，皆有小丫鬟在旁邊拿著術(shù)語主尾金帕之物。如今鴛鴦是不當(dāng)著拆了，今日鴛鴦片接過主尾來掃著

幼年時(shí)期，金庸讀了不少小說，有傳統(tǒng)的明清小說，也有比較新的上海出版的小說，如張漢水，他還讀各種武俠小說鴛鴦，蝴蝶派小說等金庸的哥哥娘坑，當(dāng)時(shí)在上海上大雪給他帶了許多矛盾

劉姥姥挨著賈母一桌，賈母素日吃飯皆有小丫鬟在旁邊拿著樹魚，竹尾金帕之物。如金鴛鴦是不當(dāng)這差的了。今日偏接過主委來扶著丫鬟們知他要搓弄?jiǎng)⒗牙驯愣汩_，讓他鴛鴦一面勢(shì)力一面地眼色

在蝴蝶生的南北，左右兩翼相距百余米的位置，各有一群展開的蝴蝶翅膀的扇形建筑，視為蝴蝶赤四塊建筑，組成了一副栩栩如生的蝴蝶圖，像蝴蝶像之名有此得來，并衍生了蝴蝶泉，蝴蝶眼，十八羅漢堂高

我們時(shí)時(shí)刻刻要把張愛玲的小說放在一百年中國(guó)小說的長(zhǎng)河當(dāng)中來閱讀城鄉(xiāng)。薛第一爐香是張愛玲第一部小說，初在一九四三年鴛鴦蝴蝶派的雜志紫羅蘭，我至今仍然認(rèn)為這是張愛玲早期的代表作

也許現(xiàn)實(shí)的愛情就如同鴛鴦蝴蝶牌的小說那般詩(shī)情畫意可以感天動(dòng)地扭轉(zhuǎn)乾坤，幻想終歸是幻想。張達(dá)明的母親得知兒子跟仆人之女相戀后怒不可遏，他對(duì)張達(dá)明專一監(jiān)視曉之以理動(dòng)之一，情全不動(dòng)時(shí)有極嚴(yán)厲色一番怎么辦

飛灌你灌，最后把牙膏罐底不捏緊，卷起來，一只醬壺罐就做成了扎蝴蝶。起床后，我給自己梳頭發(fā)，用香皮筋把了一個(gè)馬尾，拿起一根紅頭繩，扎了一個(gè)漂亮又可愛的蝴蝶結(jié)洗衣服

躲在書齋里，只能悄悄地做小課夢(mèng)，向往這樣的自我拯救，比如鴛鴦蝴蝶派小說的代表作家張恨水在談到為什么寫武俠小說的時(shí)說他的父輩深信豪俠，而他自己卻沒有俠氣，又沒有力氣