相聲楊志剛跟誰一輩

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個時候還沒有錄音設備，侯先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點兒就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

如果大蝦水煮過的都是硬的，但是我的大蝦是原汁原味，沒擱水做出來，我大蝦鮮的說如果我都那剛才我看跟誰說話了，如果我跟這人說話，他一輩子不吃海鮮，我還老說蒸海鮮干啥

如果大蝦水煮過的都是硬的，但是我的大蝦是原汁原味，沒擱水做出來，我大蝦鮮的說如果我都那剛才我看跟誰說話了，如果我跟這人說話，他一輩子不吃海鮮，我還老說蒸海鮮干啥

如果大蝦水煮過的都是硬的，但是我的大蝦是原汁原味，沒擱水做出來，我大蝦鮮的說如果我都那剛才我看跟誰說話了，如果我跟這人說話，他一輩子不吃海鮮，我還老說蒸海鮮干啥

那你跟你說以后咋溝通，我真的不知道咋溝通了，我現在我都說了，我說我這一輩子，我都不想跟他說話了。我說咱倆誰也別跟誰說話，你該干你的事，好好上一雙你的心多大的孩子

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

男人不要活得跟男人一樣，要活得跟誰一樣，男人的第四個特點我一講完，所有的男人都很認同，除了惡意外，叫做男兒由家不愛回，就用自身的特點決定了男人一輩子承受的是無窮無盡的怎么樣壓力

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

第三章第七集睜眼看美景閉眼消無奈，做人不必斤斤計較，水清無余，人清無屠，誰又不跟誰一輩子一件事兒放在心中算了強微泡沫才應被公司辭退了，說是因為工作壓力大，表現很糟糕

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

戴玉妹子的轉世的生魂就是艱難。林黛玉去世的早，林黛玉轉世成了艱美，掌管天下有情人的警幻仙子。為了去應林國公和寧國公二公在天之靈做懇求，要點化一下寶玉，他把寶玉這一輩子跟誰過日子，給寶玉在夢中演示的一份

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱