洛神賦單弦

我們來看看先生所說的第一章，今天我們講第一章右手指法譜子詳實右手單弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指為用，只有小指第五指，進(jìn)而不用名名為禁止

要從法文上來講，在單弦兒正宗為什么說正宗就是他的歌唱體系，它的咬字體系，他不拘泥于德壽山，因為德壽山它是以創(chuàng)作曲詞說演故事擅長而唱腔上來講是以巧簽兒進(jìn)場，因為它嗓音狀態(tài)不是特別的

五雙三單即使兩令兩清兩板兩高兩串，五雙加三單為十三套談套定賢兒，濟(jì)南不似單弦兒，雜牌子取等。單純普通三弦兒定弦，按照平調(diào)越調(diào)調(diào)和地定起來，便可辱馬投掉，定公四合

唱了一曲兒，又一曲兒唱完了嗓子，我練練嘴皮兒唱，練完了嗓子練嘴皮兒練完了嗓子，我練嘴皮兒，跟老師一起先認(rèn)真聽，輕聲的跟老師一起來列輕聲的耳朵，要聽繞口令兒，練字音兒，還有單弦兒牌子曲兒

司馬相如的漢父斯大家司馬相如楊雄班固，張衡，漢樂府詩古詩十九首建安文學(xué)常三朝建安妻子孔融曹丕，曹操歸學(xué)受關(guān)滄海洛神賦七布斯明潔時以光滄海竹林，七賢陶淵明，王勃王維主理館

梅花大鼓張不揚(yáng)的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞訊蜂擁而至，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚(yáng)與馬三立斗法的故事

洛神賦圖是東晉顧愷之的畫作，該作品是顧愷之在某一天偶然讀到有人送來的三國時代文學(xué)家曹植寫得洛神賦猶感而作的曹植的原文，借對夢幻之境中人生戀愛的追求，抒發(fā)了愛情失意的自我感傷

洛神賦圖是東晉顧愷之的畫作，該作品是顧愷之在某一天偶然讀到有人送來的三國時代文學(xué)家潮植寫的洛神賦，有感而作的曹植的原文，借對夢幻之境中人神戀愛的追求，抒發(fā)了愛情詩意的自我感傷

類型第一種是啟動記憶，詩文是雙回來再看雙回單弦兒吊裝系統(tǒng)的思維，再往下上個點三就要調(diào)查設(shè)備和購物件的思維，這也好理解，要么起重機(jī)倒了，是不是啟動機(jī)等了，或者是整個電商系統(tǒng)，比如多臺起重機(jī)同時提到的時候這個系統(tǒng)

上一期的最后，我還練了第一自然段，實際上第一自然段只是一個序正式的文章還沒開始，因為我們練到其詞曰下面才是一到六自然段的正文好了，我們副也講完了。羅神也提了今天該正式的進(jìn)入洛神賦這個文章的正文部分

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

尋著他們創(chuàng)構(gòu)的意境，我們在洛神賦途中參悟深情與遠(yuǎn)距。在富春山居途中，體會時光與滄桑，在漁莊秋季途中感受淡泊與安寧。記錄綿長四季歡喜人生的同時，水墨畫也曾悄然觸通人們的心意，一筆一畫，描摹出生命的紋理

洛神賦圖作品背景朝代東晉作者顧愷之題材，根據(jù)曹植的洛神賦而作場館，北京故宮博物院，二建遼寧省博物館和美國弗里爾美書館作品內(nèi)容全卷分三個部分，描繪了超值與洛神爭執(zhí)純潔的愛情故事

他的原名是敢征服創(chuàng)作于珍秘去世的第二年，紀(jì)念真秘珍秘的兒子。曹睿為明帝即位后覺得敢珍富的名字容易讓人產(chǎn)生不甘有的遐想，使皇室顏面掃地，便下令改名洛神賦，想以此轉(zhuǎn)移大家的注意力

東晉顧愷之洛神賦土宋某本，顧愷之約。三百四十五年到四百零六年，字長康小字虎頭出身門閥貴族世家，一生在憂郁閑散的狀態(tài)中度過，像當(dāng)時大多數(shù)貴族子弟一樣追求著輕松放棄的生活，今天還在流傳的建制家境或虎頭三絕的典故