相聲六代掌門

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

至于死地而后快為之，所謂的清理門戶幫主掌門之爭，斗爭手段殘酷和與死敵相斗時，是不皇多讓爭奪掌門之位，殺戮之痕就以全真派為罪，全真派王重陽為祖師，二代掌門馬玉是第三代人才鼎盛掌門，懸而未決

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

我下得山來是信步，北行就跟到了此處，剛才有一些事情我都見著了，令狐掌門，你奔衡山去，要繼任掌門之位，這事情重大，很緊急，你自管走你的路，你就把這六位失主交給我，我要將他們帶回嵩山少林，讓我家掌門師兄和我一起為他們療傷，你看可以

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

令狐沖是敢搖頭不諸位，過去我在五岳劍派的時候論起來，咱們師傅都是平輩，咱們都是第二代弟子，咱們都師兄妹師姐弟相稱，如果你們要管我叫的話，就叫掌門師兄可以，可是千萬不要叫掌門師叔

三門向動，五個兒子除了老五陣夾繼續(xù)溶洞外，還有四個到第二代掌門仍是一家二門，三個兒子都無后，由三門第三代孫子繼承，還是一家三門，其余弟兄四人分為四戶，到第三代，掌門二門都仍是一戶三門，多為七戶

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

到底是收了兵器讓了開來，白紙跟著印掌門，一路被許多警惕的眼睛盯著他，也不是很在意走步幾步進掌門的小弟子迎上來低聲道，女神譜隱驗完了，尸身陷在大唐里，現(xiàn)今事物由豬前輩代長，請師傅去議事

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

崇壽風一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當時人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當時在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上