山東琴書傳統(tǒng)藝術(shù)

早在清代中葉，山東南部出現(xiàn)了一種名叫小曲子的小作，連唱題，取一形式，因其主要伴奏樂器為揚(yáng)琴，故又稱揚(yáng)琴，在發(fā)展過程中受到不同地區(qū)的語言，風(fēng)俗的影響，逐漸形成南路北路，東路琴書三大流派

我倒建議你，咱們山東省內(nèi)就兩個(gè)學(xué)校，它是比較專業(yè)一個(gè)山東藝術(shù)學(xué)院，一個(gè)山東師范大學(xué)，我建議你如果家里有條件的這種同學(xué)家，里面找找人看看，能不能找一找山東師范大學(xué)和山東藝術(shù)學(xué)院里面的再值

這里就要提一下洗頭，傳統(tǒng)的中醫(yī)對(duì)于洗頭是很謹(jǐn)慎的，認(rèn)為獅頭發(fā)容易造成各種疾病，所以古人講究頭發(fā)要琴書少洗，這是有道理的，因?yàn)闈耦^發(fā)當(dāng)中的水分蒸發(fā)的過程中會(huì)帶走頭部的熱量

這里遂成為島城赫赫有名的書廠子，雜八地兒評(píng)詞一人葛兆紅，山東琴書劉俊清，濟(jì)南離花大鼓，謝大玉，河南墜子一人胡桂紅都曾在此演出或居住相聲大師馬三立即梅花大鼓，京韻大鼓等經(jīng)紀(jì)藝人也前來獻(xiàn)藝，組建其繁盛之景象

這里就要提一下洗頭，傳統(tǒng)的中醫(yī)對(duì)于洗頭是很謹(jǐn)慎的，認(rèn)為獅頭發(fā)容易造成各種疾病，所以古人講究頭發(fā)要琴書少洗，這是有道理的，因?yàn)闈耦^發(fā)當(dāng)中的水分蒸發(fā)的過程中會(huì)帶走頭部的熱量

在博大晉升的中國傳統(tǒng)美學(xué)體系中，儒家美學(xué)，道家美學(xué)和程宗美學(xué)對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)影響最畏懼的正是這三者的不斷沖撞與融匯，影響和決定著中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想全美區(qū)位的不斷變化，對(duì)于發(fā)展形成了中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神

近年來，戲曲，曲藝等傳統(tǒng)藝術(shù)正成為年輕人喜愛的新時(shí)尚年輕人愛上傳統(tǒng)藝術(shù)，折射出時(shí)代的文化風(fēng)貌，與國風(fēng)國潮的掀起一樣，傳統(tǒng)藝術(shù)在青年群體中走紅，體現(xiàn)著對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價(jià)值認(rèn)同和情感認(rèn)同

還論述了藝術(shù)創(chuàng)作的過程主要是藝術(shù)體驗(yàn)，活動(dòng)，藝術(shù)構(gòu)思活動(dòng)和藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)。在藝術(shù)作品當(dāng)中，具體分析了藝術(shù)語言，藝術(shù)形象，藝術(shù)地運(yùn)，還闡述了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神有六方面，一是道就是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神性，二是氣中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命性

他說讀書的話，很多少學(xué)琴書偶愛閑靜，開卷有得便欣然忘時(shí)好讀書不求甚解，沒有會(huì)議，便欣然忘時(shí)。樂琴書以蕭幽，韋懷在秦書等等，可見讀書是他的一個(gè)重要的消遣，他對(duì)余舒有很深的信心

我們對(duì)民族初始文化，民間習(xí)俗，民間意識(shí)，主優(yōu)秀的民間藝術(shù)家系統(tǒng)的專題考察，籌碼佳肴，半坡龍山大文口月許等骨頭文化到吸夏王陵，賀蘭山巖畫，山西和山東的漢化相識(shí)，以及眾多的古廟古建筑遺址，各地傳統(tǒng)的民間木板化，民間玩具，民間染知產(chǎn)地，還有各地優(yōu)秀的老民間建藝人和民間藝術(shù)創(chuàng)作者都做

這里就要提一下洗頭，傳統(tǒng)的中醫(yī)對(duì)于洗頭是很謹(jǐn)慎的，認(rèn)為獅頭發(fā)容易造成各種疾病，所以古人講究頭發(fā)要琴書少洗，這是有道理的，因?yàn)闈耦^發(fā)當(dāng)中的水分蒸發(fā)的過程中會(huì)帶走頭部的熱量

這里就要提一下洗頭，傳統(tǒng)的中醫(yī)對(duì)于洗頭是很謹(jǐn)慎的，認(rèn)為獅頭發(fā)容易造成各種疾病，所以古人講究頭發(fā)要琴書少洗，這是有道理的，因?yàn)闈耦^發(fā)當(dāng)中的水分蒸發(fā)的過程中會(huì)帶走頭部的熱量

后來父母搬了幾次家琴書，當(dāng)年帶來的鴕鳥蛋殼兒丟了不少，但是父親一直都保留著五個(gè)最大的鴕鳥大哥上面分別用黑色碳素筆標(biāo)著一九六九一九七零一九七二一九七三。我記得琴書因患肝炎離開，坦贊鐵路的那一年正是一九七三年

目前，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為，對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)影響最為巨大的主要是儒家美學(xué)、道家美學(xué)和禪宗美學(xué)，正是這三者的不斷沖撞和融匯影響和決定著中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想審美趣味的不斷變化與發(fā)展，形成了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神

這就是說，我們不能賦予藝術(shù)科學(xué)自身的對(duì)象，除非不僅于傳統(tǒng)的藝術(shù)史，而且與社會(huì)藝術(shù)是決裂傳統(tǒng)的藝術(shù)史不經(jīng)戰(zhàn)斗便向本雅明所說的大師銘記的敗物教佛手陳誠，而社會(huì)藝術(shù)史只是從表面上與最傳統(tǒng)的對(duì)象建構(gòu)的前提決裂