笑動劇場相聲里一個女觀眾

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關，說不好像事兒

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機緣攪和，其實跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

第二天，我們?nèi)チ四喜ɑㄔ聞?，看相聲落雨和幾本新喜劇進入劇場，年輕演員組合田中袖口紐扣正在表演相聲是校服廳任賀的表演，神鶴很會逗人發(fā)笑，觀眾凄賞小聲不斷，他們真厲害，沒想到還有這么有趣的世界

假面的流行使劇場內(nèi)的氣氛變得異常輕松，快活，舞臺上的舞女們總是笑容滿面，幾千名觀眾像是與之呼應似的，以完全相同的笑臉地笑著舞臺和觀眾席都別有天地似的明朗起來。在假面的傳聞的吸引下，連討厭歌舞的人們也陸陸續(xù)續(xù)擁去觀看，只要是歌舞劇，哪個劇場都爆滿，這就是說，歌舞假面現(xiàn)在已經(jīng)成了劇場經(jīng)營者的福神了

這個創(chuàng)作，他還是在一個近況的舞臺里邊，但是他把這個整個劇場的空間變成了和觀眾，一個融入他的劇場的舞臺，變成半環(huán)形的用了一個環(huán)形的多媒體，非常小的一個視覺，一個效果開場

二十世紀初的導演特別是俄國和德國導演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

舞臺劇場大廳我們?nèi)∠枧_及劇場大廳，而但是以一個唯一的場所沒有隔板，沒有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因為觀眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來自劇場本身的形狀

舞臺劇場大廳我們?nèi)∠枧_及劇場大廳，而但是以一個唯一的場所沒有隔板，沒有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因為觀眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來自劇場本身的形狀

可以笑可以哭，可以打發(fā)時間，可以讓你在劇場里面睡覺都可以，但是它帶來的東西可能不一樣，每個人可以從中找到不一樣的東西，那么剛才我講到的這是一個關于戲劇的一些形式，比如相聲劇我講的意大利市瘋狂戲劇

你烏鎮(zhèn)的觀眾烏鎮(zhèn)是一個對他是游客，但是很多人你知道在烏鎮(zhèn)的環(huán)境像做夢一樣，他們在劇場里他會把那個夢就像一個倍增氣一樣的你。在烏鎮(zhèn)的那個觀眾，他永遠是比在城市中的宏觀更加的專注，更加的興奮

話劇一般都是網(wǎng)上上演，但那個時候公共演出都是下午場，露天劇場里陽光是能照進來的，而且舞臺上筆畫的都是真刀使槍。當時的劇場經(jīng)常發(fā)生暴力，東歐事件抄起家伙就能打臺下的觀眾，其充滿著被黃段子斗得一浪，高過一浪的笑聲

演完我們的劇場才結束，可以說最后的這樣的一個要求和呈現(xiàn)，它其實是劇場的一種規(guī)范。我們每一個人進入劇場都應該尊重劇場的規(guī)范，我們的創(chuàng)造力劇場，它是根據(jù)我們的本身的想象力創(chuàng)造力創(chuàng)發(fā)出來的，但是他最后的展現(xiàn)是非常具有儀式感的，也是會得到觀眾的尊重的

那些劇場完全是用石頭建造的，觀眾的座位一排排一級級的身高，整個劇場就像一個大漏斗，從上面往下看，有的劇場中間是圓形的，更多的是橢圓形的，還有一些是巨大的半圓形，人們稱他們?yōu)槁短靹?/p>

小劇場戲劇到底是什么，與大相對應，直觀來看，小劇場的小首先反映在劇場的物理規(guī)模上，不同于大劇場寬闊平展與觀眾敬畏分明的演出，舞臺小劇場的舞臺常采取半伸出式的結構，直接探入到觀眾席當中