說書的腔調(diào)

楊花如此輕薄合擁，萬里為福，鈴木透視萬里，也許是破綻徐推，而細(xì)敲之卻不是了，發(fā)現(xiàn)腔調(diào)的破綻，反而是在腔調(diào)的破綻顯現(xiàn)之后，我們對那些作家向未嚴(yán)明，言而未明，乃至不懈嚴(yán)明的意圖得這類靈物般的透視可以追蹤萬辦理離譜與不離譜都有講究腔調(diào)繼承腔調(diào)

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚，先易贊揚柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

要面子也要李子腔調(diào)，讓上海木秀于林，也為上海招來大風(fēng)腔調(diào)，讓上海特立獨行，也讓上海高處不勝寒，喜歡也好，厭惡也罷，他就是上海之為上海人之為上海人的原因無可改變，更無法改變

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個小噱頭，一個小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

框你就盲目的模仿讓自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。小說是啥，我理解小說就是說話，但說話里面有官槍，罵槍，笑槍，哭槍有各種腔調(diào)，在我理解小說就是正常的跟人說話的腔調(diào)

我們對一個人的了解，他不僅僅是外在的，更在于他內(nèi)在的，而個人腔調(diào)實際上就體現(xiàn)的是一個人的內(nèi)在。我想講到這里，這個大師兄先拿我自己的朋友圈來跟大家來舉一些例子，大師兄，我也會在朋友圈里面去發(fā)布一些我自己的一些言論我自己的一些腔調(diào)

美美的吃了一頓無敵，自從當(dāng)上了主任，設(shè)計員和從前大不一樣了，就連說話的腔調(diào)也有了改變，有意拖著長衫兒，時不時還學(xué)著總工程師的樣子，話里話外常帶著一些麻那腔調(diào)，讓人覺得很不自在

我的堂叔是個說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個說書先生，那還是很久以前的事情。因為與其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

由于什么閱歷美的另一個重關(guān)鍵腔調(diào)，假如我取名為劍兮，這字面感覺非常美，但腔調(diào)是楊絳平自身發(fā)生短，被放到了中心，就好像寫字一筆沒寫好，還要溝圖點染相同，有凝滯感，還不如梅倩

經(jīng)常會說有朗誦的腔調(diào)，這個腔調(diào)恰恰是我們現(xiàn)在不需要，尤其是現(xiàn)在的表演的發(fā)展，表演，藝術(shù)的發(fā)展越來越追求真實感和生活越來越貼近靠攏，尤其是我們現(xiàn)在有舞臺上也有了很多的現(xiàn)代化的設(shè)備，我們都有麥都有音箱

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣