張大碩相聲

生在鄉(xiāng)下多少是個不幸，他們二位都在財政所做事。老李的學問與資格拼良性說都比張大哥強，可是他們坐在一處，張大哥碩士像個偉人，老李還狗不上個小書記員張大哥，要是和各國公使坐在一塊兒談心

藝壇遺珠巡禮系列文章發(fā)表于中國曲藝界主編郝少寶，作者潘俠風，張大民三北京青年曲藝隊讀者來信上一期南開區(qū)曲藝團的文章發(fā)表之后，得到了很多熱心觀眾的支持和武力，尤其是相聲名家王湘林先生看后提出了寶貴的意見

同時，他還有意識地開始拓展自己的收藏范圍，除了四王三無一逢之外，還開始收藏鄭板橋運南田，趙之謙，吳昌碩，吳公時神隱沒任博年張大千的作品，請大千的畫扇就有百把之多

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

四月客人來了，都早想來看張大哥，可是都覺得張大哥太客氣又請客，可是都覺得買來的禮物太輕，可是都看出張大哥改了個樣兒，可是結果張大哥到底是張大哥得吃，他得求他做點兒事兒

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

現在知道這叫做口腔懶惰，不愿意張大嘴巴把每個音發(fā)標準在碩普通話一級是個什么概念，話劇，電影，電視劇，廣播劇等表演配音，演員播音主持專業(yè)和影視表演專業(yè)的教師學生普通話水平不低于一級

劉備嚴肅地對關張家調兵遣將設計用謀當然是靠孔明先生沖鋒陷陣，一有殺敵，當然是靠兩位賢弟打的，當前應該重新抵御，不可呼說關張大象劉備變情，孔明調兵請假孔明碩，只怕云場易得，不肯聽從號令

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活