叮咚上線相聲

不是自制，你就別私自制胡思亂思四意地廢止第二項(xiàng)。中華紀(jì)念對(duì)聯(lián)疊字聯(lián)上聯(lián)高高下下樹叮叮咚，咚拳下聯(lián)重重疊疊山取緩緩路，高高下下樹叮叮咚，咚拳重重疊疊扇去去換換路，高高下下樹叮叮咚，咚泉重重疊疊山，取緩緩路

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

叮咚公共汽車，這里是地鐵站前的公共汽車站，公共汽車停在站牌前面，乘個(gè)一個(gè)借一個(gè)的走上車，讓大家腳等了。馬上這樣開車了，司機(jī)關(guān)上了車門，嘟公共汽車行駛在熱鬧的大街上要下車的乘客請(qǐng)按零通知我叮咚

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

人心并不是你想象的那樣險(xiǎn)惡叢生，生活也不像你渲染的那般黯淡沉重，愿意貧窮的青閘躲開世俗的針鋒，走進(jìn)叮咚的心泉，聆聽心泉，叮咚重溫，一抹美麗的心情，撫慰一顆疲憊的心靈回首一段

我們是否系統(tǒng)，是不是在不斷地做這樣的培訓(xùn)，明天又請(qǐng)了兩個(gè)老師跟大家分享如何賣二九九，今天是不是我講課之前出量是不是教大家如何分享那個(gè)橄欖油是不是今天早上葉玉老師給大家講了二九九的賣點(diǎn)，是不是叮咚不斷，你要叮咚聽課，不要老師來叮咚，你聽課不好玩了

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

另一個(gè)方法又有個(gè)叮咚差了，沒好意思，記不了掃屋給沖頂逃沖頂搞木偶，要不然我的一個(gè)叮咚擦嘞，還有普遍的一個(gè)沖頂擦跑屋，什么我?guī)讉€(gè)月在煤城西工掃屋給一個(gè)沖頂擦，不擦夠我好哥們兒