相聲苦難歲月完整版

第六章遠方一路風(fēng)波，一路坎坷，一御將心事宿何人孤獨的歲月里，最希望有人能夠陪伴艱難的歲月里最渴望有人能夠幫扶苦難的歲月里，最期望有人能夠?qū)捨空鎸嵉纳?，真實的?zhàn)爭

事實上，你自己歡喜了，所有人也都歡喜了，放開就好，因為人生太復(fù)雜，雖要在復(fù)雜中獲得簡單，因為人生既苦難，歲月在苦難中活得快樂，因為人生太無常，所以要在無常中獲得樂觀，因為人生太多禁錮

飽經(jīng)苦難，多災(zāi)多難的民族猶太人經(jīng)歷過最采還人慘絕人環(huán)的大屠殺，經(jīng)歷過四處流浪，東躲西塘，歲月暫時猶太人雖飽受苦難，卻沒有絕望領(lǐng)灰心，在苦難中尋找生頑強生存下來，并且在艱苦的環(huán)境中也不放棄對生活中美好事物的終究

兒子外部日色不是小，不是這故事，不是故事，不時各不正不時不的期間。不時這歲月不使車司機以為就無量不結(jié)亂過的，是否故事不是相識，不得實際光顧。所有劇院目睹相聲，說凡日不知之意

詩人把這位女性譽為我的生命的燈表達了苦難歲月中的偉大愛情，寫出了兩人共同承擔(dān)命運打擊的勇氣，把愛情上升為一種艱苦歲月中的人間志情和正義藝術(shù)特點，真切地坦露內(nèi)心世界細膩的書寫情感活動比喻新穎而富有生意

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

生活永遠都是自己的，看你懷揣著什么樣的心境過活，帶著簡單的心境，面對苦難，輕輕走過歲月。不然風(fēng)塵生活簡單，不被俗世牽絆，自然能夠心愿需求簡單，不被泰蘭奴役心靈活得自由

為人類受苦，我的苦難和他們的苦難會不會有利于人類，我的苦難，和他們的苦難會是人類進展的前提，尤其是零星的進展，會不會需要這些苦難，道德運作涵蓋萬物，他會不顧及個人以及他們的苦難

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

等一下翻暖歲月的身影，深夜皎潔的月光，無不見證的我為他付出的一切。我在舞臺上輕盈的好思，無敵般的身影在午夜夢中回出現(xiàn)的次數(shù)已不知多少，歲月，好像把一切苦難都化為舞者最苦最好的獎?wù)?，開出郵箱的薔薇，我順利的通過了一級又一級的考核，原來我也可以真的可以千里馬因伯樂而城市疆場

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

變成一個美麗的圖畫苦難只是我們繪就人生畫卷的一點材料沒有經(jīng)過提煉。我相信經(jīng)過了歲月之后，大家能把它提煉脆，取出一幅美麗的圖畫，或者一些美麗的文字，還有美麗的音符

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱