紐約站相聲

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

在一個中型城市里面，你模仿的是美美國紐約的建設(shè)城建設(shè)規(guī)劃，它完全把紐約的建設(shè)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)搬到了一個二級城市里面就是他們所有的地鐵車站，他們甚至有個很可笑的中央車站和紐約一模一樣的名字，一模一樣的設(shè)計

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

今天，在演播臺上衣著光鮮的相聲演員們，他們的前輩與演播大廳外，那些擺攤兒賣貨的商販本是一家都要暴土羊腸站在路邊兒靠嘴皮子吸引顧客前來耳濡目染，旁邊攤販的日日吆喝自然而然便能將其融進相聲的創(chuàng)作之中

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

一群來自紐約時報和波士頓環(huán)球報的體育記者坐飛機前往波士頓，我也在飛機上，他們想要去報道二零零三年度美國大聯(lián)盟紀后賽，紐約洋街隊波士頓紅外隊的第三站，他們當時就在談?wù)撉騿T的秉性

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

幾乎就在一九四一年十二月，扎魯賓到紐約擔任公開情報站站長的同一個時候，伊斯阿克阿赫梅羅夫后來使用過代號楊和阿爾伯特也回到了紐約重建兩年前被中心命令放棄了的秘密情報站

國外城市房價更高，例如紐約洛杉磯站的大城市，其市區(qū)人口有好幾百萬，都市圈人口一二千萬，這樣的城市房價就比國內(nèi)貴。比如紐約洛杉磯房價差不多是北京上海房價的量第三，國外的房子投資收益率也不高

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

我經(jīng)常為了找書專門去亞馬遜網(wǎng)站閑逛，就好像逛一個實體書店一樣，比較專業(yè)的辦法是跟蹤主流媒體的書評。紐約書評有可能是美國最值得讀的報刊，上面有新書的書品，有高手的綜述文章，還有各種新書廣告，幾乎所有重要媒體都有書評欄目，比如紐約屬品，紐約客，經(jīng)濟學(xué)人等媒體

河南移移民商業(yè)廳省催化下成為世界金融中心，從紐黑文前往紐約是我在求職時，經(jīng)常他說線路早上，我從有耶魯大學(xué)步行二十五分鐘去紐黑文聯(lián)合車站從火車到到達紐約中央車站，之后換乘地鐵